Содержание
- 1 Биография
- 2 Заслуги
- 3 Роли в театре
- 4 Фильмография
- 5 Примечания
- 6 Ссылки
Биография
Мария Степанова родилась 19 января (1 февраля) 1916 года в посёлке Куйта (сейчас — Аларский район, Иркутская область) в семье богатого крестьянина Николая Мануевича Степанова. Мама — Бултахан Болоевна Тармаева, уроженка села Ныгда такого же района. С 2-ух лет Мария, оставшись без отца, воспитывалась в Ныгде у дедушки — Боло Тармаева. С 1924 по 1928 годы обучалась в Куйтинской младшей школе, а с 1928 по 1931 в Кутуликской платной школе-семилетке. В 1931 году поступила в Черемховский горный техникум, но после 1-го месяца учёбы уезжает в город Верхнеудинск (сейчас — Улан-Удэ), где становится студенткой техникума искусств театрального отделения. В 1932 году, будучи студенткой, зачислена актрисой в вспомогательную труппу музыкально-драматического Бурят-Монгольского театра (сейчас Бурятский муниципальный академический театр драмы имени Хоца Намсараева), а с 1934 перебегает в основной состав (приказ № 7227 от 5 июля 1934 г.).
Огромную роль в становлении Степановой как актрисы сыграл профессиональный режиссёр и преподаватель Александр Васильевич Миронский. М. Н. Степанова предназначила служению родному театру 45 лет собственной жизни. Биография Марии Николаевны — это этапы развития театрального искусства в республике начиная с 1932 года, с первого сезона государственного театра, когда молодая актриса, будучи ещё учащейся второго курса, сыграла роль мальчугана Сэнгээ в спектакле «Барьеры» А. Шадаева и А. Миронского.
С именованием Марии Степановой так же, как и именами её товарищей, основателей проф театра в республике — Н. Гендуновой, Ч. Генинова, В. Халматова, Ю. Шангиной, С. Халтагаровой и другими, связаны 1-ые успехи в постановках бурятских пьес, 1-ые суровые фортуны в работе над произведениями российской и забугорной классики в 1930—40-е годы.
В богатой колоритными самобытными талантами труппе театра Степанова равномерно занимает особенное место. Свежее лирико-драматическое дарование актрисы обретает с возрастом глубину, трагедийную силу. Теплая и мужественная Дездемона в «Отелло» Шекспира, незапятнанная, цельная натура Луизы в драме Шиллера «Коварство и любовь», сильный, глубочайший нрав российской дамы Катерины в «Грозе» Островского, одухотворенный, проникновенный образ обычный бурятки Шаракшан в мелодраме Х. Намсараева «Ключ счастья» («Жаргалай тулхюур»), решительная, гордая Шура Булычёва («Егор Булычёв и другие» М. Горьковатого), пронизанный романтикой, светлый, лирический образ Маши Забелиной в «Кремлёвских курантах» Н. Погодина — все эти сценические сотворения юный Марии Степановой отмечены печатью узкого и умного мастерства, огромного притягательности и человечности.
Рядом с утвердившейся на первых шагах развития театра сочной, реалистической, народно-бытовой стилистикой спектаклей, сильной стороной которых были колоритная жанровость, этнографизм, яркая манера актерской игры, М. Степанова и В. Халматов, совместно с наилучшими режиссёрами прокладывали пути для развития другой тенденции — стиля психического, трагедийно-романтического. И, хотя в в большей степени бытовом репертуаре театра, спектакли 2-ой тенденции занимают только некую часть афиши, звучание их было очень, воздействие этих постановок на рост и формирование коллектива громадно.
Со 2-ой половины 1950-х и в 1960-е годы, с приходом в театр новых режиссёров — Ф. Сахирова, Ц. Цыренжапова и позже С. Будажапова — тенденция психического искусства укрепляется, расширяется и равномерно приводит к тому, что бытовая манера игры бурятской труппы в целом приобретает новые черты, новые свойства психологически-бытового стиля. Правда, эти высококачественные конфигурации в стилистике государственного театра полностью утвердились только с обновлением труппы, с приходом юных актерских сил. Но М. Н. Степанова вкупе с частью актеров старшего поколения встретила приход юного поколения во всеоружии зрелого реалистического мастерства.
Таким макаром, можно гласить, что творчество профессиональной артистки М. Н. Степановой выражало в искусстве Бурятского драматического театра его более прогрессивные и современные поиски. Искания бурятских режиссёров — это и её искания, исполнительницы центральных ролей в почти всех постановках. Актриса думающая, чутко прислушивающаяся к режиссёрскому плану, цепко берущая все увлекательное из режиссёрских указаний и советов, к сценическому воплощению собственных ролей Мария Николаевна шла все таки какими-то своими, только ей известными способами.
В списке ролей, сыгранных М. Степановой за её огромную актерскую жизнь, много ролей неоднозначных — комедийных, соответствующих, сатирических, потребовавших от исполнительницы различных выразительных средств, различных красок. И актриса всякий раз находила новые приемы, новые цвета для сотворения живого убедительного нрава.
В пьесе Хоца Намсараева «Ключ счастья» (1947) Мария Степанова игралась роль главной героини Шаракшан, дамы, потерявшей в юности супруга, 2-ух отпрыской и ослепшей в итоге злосчастного варианта. Через 20 восемь лет большой хирург возвращает ей зрение — им оказался один из её отпрыской. Игра М. Степановой в этой роли стала украшением спектакля, весь зрительный зал рыдал, когда она исполняла сцену прозрения и встречи с супругом, отпрысками, так достоверна и правдива была актриса тогда.
Приметной вехой в истории бурятского тетра стала постановка «Грозы» А. Островского режиссёром А. И. Каниным в 1945 году. Это была большая творческая победа всего коллектива актеров. М. Н. Степанова в роли Катерины подымалась до высот подлинной катастрофы. По словам заслуженного артиста РСФСР Александра Игнатьевича Канина, много раз ставившего «Грозу» в разных театрах, «такой Екатерины нет нигде и не скоро, возможно, будет». Этот образ стал одним из любимейших на бурятской сцене. Фуррор спектакля и актрисы во время гастролей по республике был полным. Многие зрители обращались к актрисе с просьбой прочесть один из монологов Катерины, который в особенности ей удался — финишный.
Упругость, творческая мобильность актрисы позволили ей участвовать в съемках нескольких кинофильмов: «Пора таежного подснежника» (Жалмасу), «Золотой дом» (Ханда), «Только вдвоём» (Тымани), «След росомахи» (Кымынэ).
Мария Николаевна вела огромную концертную деятельность, выступала как чтец и ведущая программ вечеров. В её репертуаре были монологи из произведений Л.Толстого, М.Шолохова, Ж.Тумунова, Х.Намсараева, подготовлена программка для деток — басни и сатирические стихи С.Михалкова.
Степанова — актриса, умеющая поймать, усвоить и потрясающе выразить философию собственных героинь, их актуальные позиции. Она отличалась редчайшей скромностью и благородством и в ежедневной жизни не много походила на актрису,.
За годы работы в театре Мария Николаевна сыграла более 100 больших ролей. Спектакли — как люди. Одни проходят мимо, не оставив глубочайшего следа в памяти, другие запоминаются навечно, время от времени на всю жизнь. Роли же, сыгранные М. Степановой, никого не оставляли флегмантичными, ибо все они были пропущены через её внутренний мир, талант, мастерство.
«Взойдешь на сцену царицой и уйдешь со сцены королевой» — не многим это дано. И посреди их — народная артистка СССР Мария Николаевна Степанова.
М. Н. Степанова своим глубочайшим творчеством, мастерством, своим преданным служением искусству совместно с группой мастеров старшего поколения делала важную цель — передачу наилучших традиций государственной сцены молодежи Бурятского тетра драмы им. Х.Намсараева — М.Зориктуевой, Л.Дугаровой, Н.Токуреновой, Д.Сангажаповой, Л.Егоровой и многим другим ведущим актерам современного театра, также беззаветно преданных бурятскому театральному искусству.
В 2006 г. Министерство культуры и массовых коммуникаций Республики Бурятия организовало каждогодную премию имени народной артистки СССР М. Н. Степановой за наилучшее выполнение дамский роли драматического плана, которая будет вручаться в Интернациональный денек театра.
Супруг — Николаев Петр Нагаслаевич (1913—1998). Заслуженный артист РСФСР.
Детки:
- Николаев Станислав Петрович (1936—1967),
- Башкуева (Николаева) Элеонора Петровна (1938),
- Николаев Нагаслай Петрович (1941—1996).
Член КПСС (партийный билет № 08040547).
Последний выход Марии Николаевны на сцену состоялся осенью 1982 во время открытия 51 театрального сезона в новеньком здании театра.
Погибла 10 августа 1983 года. Похоронена на Центральном городском кладбище Улан-Удэ (посёлок Стеклозавод).
Заслуги
- Заслуженная артистка БМАССР (1946)
- Заслуженная артистка РСФСР (1953)
- Народная артистка РСФСР (1970)
- Народная артистка СССР (1976)
- Орден Трудового Красноватого Знамени
- Медали.
Роли в театре
- Дездемона «Отелло» У. Шекспира
- Луиза «Коварство и любовь» Ф. Шиллера
- Катерина «Гроза» А. Н. Островского
- Васса «Васса Железнова» М. Горьковатого
- Мирандолина «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони
- Шура Булычева «Егор Булычев и другие» М. Горьковатого
- Маша Забелина «Кремлевские куранты» Н. Погодина
- Шаракшан «Ключ счастья» Х. Н. Намсараева
- Ямаахан «Сэрэмпил» Х. Н. Намсараева
- Сырма «Песня весны» Ц. П. Шагжин
- Дудкина «День отдыха» В.Катаев
- Улхата «Похождения Урбана» Д. Батожабай
- Хлестова «Горе от ума» А. С. Грибоедов
- Бернарда Альба «Дом Бернарды Альбы» Г.Лорка
- Эрдэни-эхэ «Ээдрээ» Д. Намдаг
