Посреди американских режиссёров, имена которых крепко вошли в историю кино, Мак Сеннет занимает несколько обособленное место. Это разъясняется приемущественно тем, что он всегда работал исключительно в одном жанре эксцентрической комедии.
Содержание
- 1 Биография
- 2 Творчество
- 2.1 Сюжеты, применяемые Мак Сеннетом
- 2.2 Творческий способ
- 2.3 Результат
- 3 Признание и заслуги
- 4 Достойные внимания факты
- 5 Избранная фильмография
- 6 Примечания
- 7 Литература
Биография
Мак Сеннет (Майкл Зиннот, ирландец по происхождению) родился в семье кузнеца. Никакого специального образования не получил. Перепробовав много профессий, он стал актёром оперетты на хара́ктерные роли, а потом в 1907—1908 годах случаем попал в кино. Познакомившись с Гриффитом в 1909 году, он под его управлением поначалу снимался, а потом начал режиссёрскую практику. Природный юмор, малость тяжеловесный и грубоватый, посодействовал ему поставить в «Байографе» несколько хороших комедий.
Беря во внимание непритязательность вкусов широких кругов американских зрителей, Мак Сеннет опирался в собственных фильмах на практику мюзик-холла и бурлеска. Используя опыт европейских мастеров комедийного жанра и цирковую клоунаду, он сделал типичный гибрид, который и получил заглавие так именуемых «кистоунских комедий»
Творчество
Сюжеты, применяемые Мак Сеннетом
Он выпускал два-три кинофильма в неделю, потому придуманный в один прекрасный момент прием повторялся по нескольку раз и варьировался до того времени, пока основательно не надоедал публике.
Комедии, в каких действие развертывалось в булочных и кондитерских магазинах, кончались одним и этим же номером — герои забрасывали физиономии друг дружку пирожными с кремом и заканчивали эту функцию, когда их лица преобразовывались в сплошную маску, а ноги начинали скользить по упавшему на пол крему. Потом действие переносилось на улицу, где происходила глупая погоня участников комедии вереницей, сопровождавшаяся падениями, преодолением ненадобных препятствий и т.д..
После того как киноленты с кремом, пощечинами и пинками отжили свое, появились комедии с автомобилями. Авто совершали головоломные трюки: врезались в стенки, перелетали через кустики и заборы. Их сменила серия комедий с полисменами, потом комедии с купальщицами, в каких подвизались именитые «кистоунские герлс». Действие этих комедий постоянно происходило на пляжах. Купальные костюмчики подчеркивали роскошные полосы прекрасных дамских фигур, и зрители, обычно, восторгались уже не смышлеными положениями, а приемущественно телосложением актрис. Кстати скажем, что многие потом известные южноамериканские «звезды» начинали собственный путь в качестве купальщиц Мака Сеннета.
Творческий способ
Комедии Мака Сеннета, обычно, были малометражными, в одну и время от времени в две части. Они представляли собой: нагромождение самых неописуемых положений, объединённых достаточно простым сюжетом. Мак Сеннет не останавливался перед включением в кинофильм тривиальных нелепостей, только бы они были забавны. В отличие от Томаса Инса, у которого основой производства был «железный сценарий», Мак Сеннет работал, по существу, без сценария. Он придумывал отдельные комедийные положения и вокруг их развивал сюжет. Нередко во время съемок кто-то из актёров предлагал ему включить пришедший на мозг комедийный эпизод. Его обсуждали всей группой и, если находили удачным, немедля начинали снимать. Мак Сеннет никогда не думал над тем, как этот внезапный эпизод будет увязан с другими. Обычно после окончания съемок он просматривал материал и здесь же придумывал, в какой последовательности будут устанавливаться эпизоды. Если оказывались какие-то пробелы, Мак Сеннет доснимал нужные кусочки, и комедия была готова.
Мак Сеннет в буквальном смысле этого слова, стандартизировал создание кинокомедий, доходя иногда до открытой грубости и цинизма.
По воззрению Мака Сеннета, главное, что необходимо комедийному актёру для фуррора, — это отыскать свою «визитную карточку». С этим понятием на студии «Кистоун» связывали чисто наружные приметы — костюмчик, грим, манеру поведения, походку. Нрав вида находился за пределами «визитной карточки».
У Мака Сеннета начинали свою карьеру практически все наикрупнейшие комедийные актёры, и они все находили свою «визитную карточку»: толстяк Фатти, косой Бен Тёрпин, бродяга Чарли Чаплин и т. д. Но, обычно, если это были вправду профессиональные актёры, они проработав у Мака Сеннета один-два года, покидали его студию. Обезумевший темп производства «кистоунских комедий» не давал способности актёру работать над образом.
В комедиях, гласил Мак Сеннет, «главное — это действие», зрителю некогда рассматривать, как играет актёр, он должен «хватать зрителя за руку и вести за собой».
Так же потребительски, как к актёру, подходил Мак Сеннет и к другим элементам комедии. Творческий процесс сотворения сценария и смышленые находки добивались времени. Но Мак Сеннет боролся за количественный выпуск кинофильмов. По словам бытописателя американской кинематографии Роберта Флере, Мак Сеннет считал, что даже самый неплохой сюжет не имеет в комедии ценности до того времени, «пока его не нашпигуют хохотом, как неплохую колбасу». С этих позиций Мак Сеннет и подходил к созданию комедий, вводя в их свои так именуемые «геги» и трюки.
Результат
Сеннетт — основатель всей американской школы кинокомедии. И его конкуренты и его ученики следовали его традициям, продолжая существлять в кинематографии «смесь» приемлимо государственного с элементами, взятыми Сеннетом из разных зарубежных образцов. Благодаря Сеннетту школа американской кинокомедии стала первой школой кинокомедии в мире и фактически воспользовалась абсолютной монополией до той поры, пока не был сотворен звуковой кинофильм.
Звезда на аллее славыПризнание и заслуги
За большой вклад в киноиндустрию Сеннет получил звезду на аллее славы в Голливуде.
В марте 1938 года, на 10-й церемонии награждения Американской киноакадемии, ему был вручен почётный Оскар. Ранее, в 1932 году, два кинофильма Сеннета номинировались на премию в категории «Малометражный кинофильм»: «Крикливый рот» за наилучший комедийный кинофильм и «Схватка с рыбой-меч» за наилучший новаторский кинофильм. «Схватка с рыбой-меч» в собственной подкатегории была признана наилучшей.
Достойные внимания факты
Конкретно Сеннету в первый раз пришла в голову мысль воплотить на дисплее швыряние кремовыми тортиками.
Избранная фильмография
- 1908 — Мистер Джонс играет в карты
- 1908 — Отец заходит в игру
- 1908 — Старенькый ростовщик Исаак / Old Isaacs, the Pawnbroker — как актёр
- 1908 — Много лет спустя / After Many Years — как актёр
- 1909 — Спекуляция пшеницей / A Corner in Wheat — как актёр
- 1909 — Авантюра леди Хелен — как актёр
- 1909 — Любовь политикана
- 1909 — Занавес падает
- 1912 — Коэн в Кони-Айленд
- 1914 — Деловой денек, актёр
- 1920 — Микки
- 1920 — Брачная жизнь
- 1921 — Молли О.
- 1921 — Статистка
- 1928 — Прощальный поцелуй
- 1929 — Полунощные папаши
- 1955 — Эбботт и Костелло встречают полицейских из Кистоуна — камео — как актёр
| В Википедии есть портал «Немое кино» |
