Южноамериканским еженедельником «Entertainment Weekly» Китон признан седьмым по значимости режиссёром всех времен. Критик Роджер Эберт писал о Китоне: «В период с 1920 по 1929 год он работал без перерыва над целой серией кинофильмов, которые сделали его, пожалуй, величайшим актёром-режиссёром в истории кино».
Содержание
- 1 Биография
- 1.1 Личная жизнь
- 2 Достойные внимания факты
- 3 Фильмография
- 4 Примечания
- 5 Ссылки
Биография
| Стиль этого раздела неэнциклопедичен либо нарушает нормы российского языка. Следует поправить раздел согласно стилистическим правилам Википедии. |
Прозвище «Бастер» (англ. buster — удалец) было дано Китону известным Гарри Гудини после того, как шестимесячный Джозеф скатился с лестницы, не получив при всем этом ни царапинки. С 3 лет был на сцене, участвовал в шоу «Три Китона», очень полюбился публике. Сделал кинокомпанию Бастер Китон Продакшнс.
Мама, Майра Катлер (англ. Myra Edith Cutler), дочь Ф. Л. Катлера, 1-го из хозяев передвижного балагана — «Десятицентового шоу Катлера-Браента». В одиннадцать лет Майра Катлер уже игралась на контрабасе, пианино и корнете, позднее она стала одной из первых в США женщиной-исполнительницей соло на саксофоне.
Отец, Джон Китон (англ. Joseph Hallie Keaton), был партнером Гарри Гудини по совместному «Медицинскому шоу» (англ. Mohawk Indian Medicine Company). Отец Бастера плясал и делал сальто, его мама игралась на саксофоне, а Гудини демонстрировал карточные фокусы и поражал зрителей тем, что с необычной лёгкостью освобождался от наручников местного шерифа.
В шестимесячном возрасте Бастер упал с лестницы и расплакался. Гудини, прошлый рядом, поднял его и произнес: «Боже мой, ну и падение!» (англ. My, what a buster). Позже небольшой Китон благополучно пережил несколько пожаров и жд катастроф. После он размозжил для себя сустав на указательном пальце, сунув руку в машину для отжима белья, потом получил по голове кирпичом и, в конце концов, стал жертвой смерча. Тогда воздушная воронка растянула мальчугана из окна верхнего этажа, пронесла через улицу и опустила на землю. И все эти действия случились в один денек. Предки помыслили и решили, что ребёнок будет в большей безопасности на сцене, рядом с ними.
С трёх лет Бастер стал выступать с родителями. Театр колесил с гастролями, семья Китонов выступала исключительно в тех городках, где их не могли привлечь к суду за внедрение детского труда. Талант мальчугана был очевиден. Публика взрывалась смехом, когда на сцене за спиной Китона-старшего возникал его небольшой двойник в таком же парике и одежке и профессионально копировал все его жесты. Через два года отец поставил новый номер. Предки Бастера изображали семейную ссору, кидая друг в друга различными предметами. И в конце концов начинали кидаться своим отпрыском. Всякий раз, когда мальчишка с грохотом падал на сцену, он вставал, отряхивался и без тени ухмылки извинялся перед зрителями: «Простите, я свалился!» Публика покатывалась со смеху. Отец воспретил улыбаться на сцене, заметив, что зрители хохочут посильнее, когда небольшой артист выделывает уморительные штуки, сохраняя серьёзное выражение лица. Шоу «Три Китона» имело превосходный фуррор. Бастера ожидало огромное будущее — в этом не много кто колебался.
Карьера Бастера Китона в кино началась в 1917 году с его знакомства с Роско Арбаклом, который был в то время вторым по популярности кинокомиком после Чарли Чаплина. Арбакл лицезрел Китона на сцене и предложил ему испытать себя в кино. Дебют Китона состоялся в кинофильме «Ученик мясника». Это была сцена, где Арбакл сбивает Бастера с ног, бросая в него мешок муки, снятая с первой пробы без одного дубля. Китон полюбил кино сходу и навечно. Он даже не направил внимания на то, что его гонорар стал в 6 раз меньше, чем он получал в театре. Основным партнером Арбакла по фильмам был его племянник Эл Сент-Джон. Но скоро Китон превзошел его. Роско Арбакл и Бастер Китон стали не только лишь красивыми партнерами на дисплее, они стали друзьями.
В нескольких первых фильмах Китон работал исключительно в качестве актера, потом он стал ассистентом режиссера, сценаристом, постановщиком эффектов. Его вклад практически сходу стал очевиден. Он привнес собственный более узкий и утонченный юмор, также уникальные гэги, совсем не соответствующие по собственному стилю для комедий Арбакла. С 1917 по 1919 годы Китон снялся в 15 малометражных комедиях. В июне 1918 года он был мобилизован на фронт и провел во Франции в составе пехотной дивизии девять месяцев, чуть ли не утратив слух. Возвратившись в Америку в 1919 году, он продолжил работать вкупе с Арбаклом, невзирая на то, что другие студии предлагали ему вчетверо большее жалование.
В 1920 году продюсер Джозеф Шенк предоставил Китону студию и подписал с ним договор на создание малометражных комедий. Глобальный фуррор пришел к Бастеру Китону практически сразу после выхода в прокат его первого малометражного кинофильма «Одна неделя», ставшего хитом. Уже в первых комедиях Китона проявились его уникальный юмор и уникальный стиль. По популярности он уступал сейчас только Чарли Чаплину и Гарольду Ллойду. За восемь следующих лет Бастер Китон снял свои наилучшие киноленты, включая «Генерал» — шедевр, входящий сейчас в 10-ку наилучших кинофильмов всех времен.
С Джоаной Пирс в кинофильме «Кабинет, спальня и ванная» (1931)Хотя закат карьеры Бастера Китона и пришелся на начало эпохи звукового кино, произошел он совсем не из-за того, что Китон не сумел «приспособиться» к звуку. В отличие от многих звезд немого кино, с возникновением звука «сошедших с дистанции», он обладал приятным голосом, потрясающе пел и плясал. Китон имел несчастье заключить договор с большой голливудской киностудией «Metro-Goldwyn-Mayer» — договор, в итоге которого он лишился независимости и творческой свободы, и который потом называл «самой большой ошибкой в жизни». Продюсеры и студийные шефы даже не рассматривали идею, чтоб Китон сам ставил звуковые киноленты. Они считали, что «лучше» знают, как снимать комедии, чем Китон. В звуковых комедиях студии «Metro-Goldwyn-Mayer» Китон работал исключительно в качестве актёра. Студия разрушила его режиссерскую карьеру.
Всё это привело Китона к глубочайшей депрессии и алкоголизму. В 1933 году, хотя срок договора еще не истек, студия уволила Китона. В этом увольнении не последнюю роль сыграли и его не сложившиеся дела с главой студии Луисом Майером. Ни на одной из других 6 больших голливудских студий работы для него не нашлось. Китона признали нулем. Он лишился собственного большущего состояния, виллы, семьи и возлюбленного дела. Потом последовали исцеление в поликлинике и заключение в состоянии «алкогольной отключки» брака с медсестрой.
Но Бастер Китон обладал жестким нравом. За довольно куцее время он вышел из критичного состояния. После борьбы с алкоголизмом и работы в нескольких европейских комедиях, Китон подписал договор на создание малометражных кинофильмов с малобюджетной студией «Educational Pictures». В 1937 году, когда студия «Educational Pictures» разорилась и закончила свое существование, Китон возвратился на «Metro-Goldwyn-Mayer».
Исключительно в конце 1950-х годов, после 2-ух 10-ов лет работы постановщиком трюков и сценаристом, соответствующих и эпизодических ролей, началась новенькая волна популярности Бастера Китона. Узнаваемый собиратель и прокатчик кинофильмов Рэймонд Рохауэр выкупил права на «Генерала» и другие немые киноленты Китона, все эти годы медлительно разрушавшиеся в хранилищах студии «Metro-Goldwyn-Mayer». Комедии Китона увидело новое поколение зрителей. Китона сразу признали гением, и в 1959 году дали ему специальную премию «Оскар» «за уникальный артистичный дар, который обеспечил бессмертие немой комедии». В 1962 году «Генерал» с большущим фуррором был вновь показан на киноэкранах в рамках ретроспективы его кинофильмов. В 1965 году участники Венецианского кинофестиваля пятнадцать минут стоя рукоплескали Бастеру Китону после показа его немых комедий.
Китон погиб от рака лёгких 1 февраля 1966 года, в возрасте 70 лет, в Калифорнии. Невзирая на то, что докторы диагностировали рак в январе 1966 года, ему не произнесли, что он неизлечимо болен либо что у него рак. Китон задумывался, что он лечится от бронхита. Находясь в поликлинике до последних дней, Китон был неспокойным и то и дело прогуливался по комнате, надеясь возвратиться домой.
С семьей в 1922 годуЛичная жизнь
В 1921 году Китон женился на актрисе Натали Толмадж, которая была сестрой актрис Нормы и Констанс Толмадж. У их родилось два отпрыска — Джеймс (1922—2007) и Роберт (1924—2009). После рождения Роберта брак начал разваливаться — уподобившись своим сёстрам, Натали решила больше не иметь малышей и в итоге воспретила супругу ночевать с ней в одной спальне. Тогда Китон пригрозил ей, что, если он не получит сексапильных льгот у себя дома, то он их будет находить вне дома. Когда Натали сообразила, что он не шутил, она наняла личных детективов, которые за ним шпионили. Будучи ещё женатым, в 1920-х Китон крутил очень сложные романы с актрисами Кэтлин Кей и Дороти Себастиан. Ещё одной предпосылкой того, почему развалился брак с Толмадж, стала её любовь к моде — она растрачивала на наряды практически третья часть его гонораров. В конце концов, в 1932 году они развелись. При разводе Натали забрала всё его имущество и воспретила ему видеться с отпрысками (Джеймс и Роберт после развода стали носить фамилию мамы). Китон воссоединился с отпрысками только тогда, когда обоим исполнилось по 18 лет. Из-за плохого первого брака и утраты собственной независимости как режиссёра, Китон начал мучиться алкоголизмом (потом он утверждал, что ничего не помнит об этом периоде жизни, назвав его «алкогольным затмением»).
В 1933 он женился на медсестре Мэй Скривен, которая позднее утверждала, что до окончания их брака даже не знала, что была замужем за бывшей звездой. Их брак завершился 4 июля 1935 года, когда Мэй изловила супруга с поличным на адюльтере в компании Лии Клэмпитт Сьюэлл (распущенной супруги миллионера Бартона Сьюэлла) в Санта-Барбаре. Их развод закончился в 1936 году и тоже нанёс удар по денежному положению Китона.
В 1940 году Китон женился на Элинор Норрис (1918—1998), которая была молодее него на 23 года. С ней он и прожил до конца жизни. Как и её супруг, Элеонора Китон погибла в 1998 году также от рака лёгких, в возрасте 80 лет.
Достойные внимания факты
- Одним из прозвищ Китона было «Человек с каменным лицом» либо «Комик без улыбки». Его способность разыгрывать на дисплее самые несуразные и абсурдные ситуации, сохраняя при всем этом совсем хладнокровное выражение лица, неоднократно усиливала смешной эффект его игры. По сути продюсеры договором воспрещали ему улыбаться не только лишь в кино, да и в публичных местах. За нарушение этого пт договора Китон был должен выплачивать неустойку.
- По нью-йоркским законам на сцену не допускались детки младше 7 лет. Когда Китону было 5, Тони Пастор поклялся под присягой, что Бастеру уже семь.
- Чтоб избежать проблем с заступниками малышей, менеджеры неких театров рекламировали Китона как лилипута и повелели родителям одевать его соответственно.
- Образ Китона был применен для сотворения вида головного героя оскароносного мульта «Фантастические летающие книжки мистера Морриса Лессмора» (2011).
- Юрий Никулин писал в собственной книжке «Почти серьёзно», что создавал собственный цирковой образ с оглядкой на Бастера Китона как «человека с каменным лицом».
