Содержание
- 1 Биография
- 2 Театральные работы
- 2.1 Режиссёр
- 3 Работы в кино
- 3.1 Режиссёр
- 3.2 Актёр
- 4 Литературные работы
- 5 Свидетельства
- 6 Ожидаемые проекты
- 7 Примечания
- 8 Ссылки
Биография
Родился 18 ноября 1960 года во Владимире. В 1982 году закончил актёрский, а в 1988 году — режиссёрский факультет Высшего театрального училища им. Щукина (мастерская Е.Р. Симонова). После окончания училища работал в Столичном театре «Современник». В 1988—1990 годах работал в Театре имени М. Ермоловой. В 2001—2003 годах главный режиссёр Театра на Малой Бронной. Сейчас является художественным управляющим «Авторского театра Андрея Житинкина» (также, кроме собственного работает в разных театрах, таких как «La Театр», Театр им. Ермоловой, Театр имени Моссовета, Театр Табакова, Театр Сатиры).
Театральные работы
Режиссёр
- «Милый друг»
- «Поле битвы после победы принадлежит мародерам»
1993 — «Игра в жмурики», по пьесе М.Волохова. В ролях: Сергей Чонишвили, Андрей Соколов, Олег Фомин / Продюсерская компания Воропаева — пресса — пресса
- «Вышка Чикатило». Интернациональный проект в постановке Андрея Житинкина по пьесе Миши Волохова для фестиваля авангарда в Сант-АмандМоронд (Франция) и театра студии Рене Герра в Париже (2000).
- пресса
- «Нижинский. Безумный божий клоун»
- «Псих», по пьесе А.Минчина. В ролях: С.Безруков, О.Блок-Миримская,С. Чонишвили, В.Егоров, Н.Журавлева, М.Хомячков и др.
- «Старенькый квартал», по пьесе Т. Уильямса, в переводе В. Я. Вульфа. В ролях: С.Безруков, О.Блок-Миримская, В.Егоров, М.Зудина, Я. Бойко, Л. Ашрафова, С. Угрюмов и др.
- «Безупречный супруг»
- «Анна Каренина»
- «Апостол Павел»
- «Ванна из лепестков роз»
- «Весельчаки»
- «Дама и её мужчины»
- «Идеальное убийство»
- «Казанова. Уроки любви»
- «Квартет для Лауры»
- «Любовный круг»
- «Мой бедный Марат»
- «Портрет Дориана Грея»
- «Признания авантюриста Феликса Круля»
- «Итог на лицо»
- «Свободная любовь»
- «Случайное счастье милиционера Пешкина»
- «Хомо эректус»
- «Школа любви»
- «Калигула»
- «Лулу»
- «Метеорит»
- 2008 год — «Портрет Дориана Грея» (Челябинский муниципальный академический театр драмы имени Наума Орлова)
Работы в кино
Режиссёр
- 2005 — Псих
- 2007 — Успешный обмен
Актёр
- 1982 — Сберегайте парней!
- 2000 — Салон красы
- 2001 — Искушение Дирка Богарта — Лукино Висконти
- 2003 — Козлёнок в молоке — Чурменяев
- 2003 — С ног на голову — Житинкин
- 2004 — Время ожесточенных
Литературные работы
- «Плейбой столичной сцены». Житинкин А. А., 2003 г., Изд.: АСТ, Астрель
Свидетельства
- Марина Райкина в книжке «Москва закулисная-2», приводит запись рассказа Евгения Дворжецкого:
| В этой статье либо разделе имеется излишек цитат или очень длинноватые цитаты.
Лишние и чрезвычайно огромные цитаты следует обобщить и переписать своими словами. Может быть, эти цитаты будут более уместны в Викицитатнике либо в Викитеке. |
«Андрей Житинкин (по прозвищу „Житуха“). Был худой мальчик-одуванчик. (…) Полностью верный, наш домашний компьютер, который посиживал на всех лекциях и всем позже давал списывать. Он вставал, когда мимо проходила дама, что в особенности умиляло старенькых преподавателей. Не пил, не курил, не всё остальное. Никакой богемы. В этом смысле он был кретин: когда отрываться, как не в студенческие годы. Меж иным, он был очень забавнй артист, забавно играл Робинзона в „Бесприданнице“. А на нашем дипломном спектакле „Сенсация“ с ним вышла одичавшая история. Его герой был должен идти на сцену через зал и по дороге со всеми здороваться — так, по воззрению Рубена Симонова, нарабатывалось притягательность. И вот на одном спектакле он засунул руку какому-то мужчине, а тот в ответ выставил „пушку“. Оказалось, что это был сторож Шеварднадзе, который решил, что на его шефа покушаются. С того времени Житинкин старался иметь дело только с дамами. И вдруг шок — наш мальчик-одуванчик сделал спектакль „Жмурики“, где говорят только матом.
Об одуванистости режиссёра Андрея Житинкина, похоже, запамятовали даже его друзья. У него устойчивая репутация престижного и скандального режиссёра. Престижный — так как много ставит (10 спектаклей исключительно в столице). Скандальный — так как прогуливается по лезвию ножика меж разрешенным и запрещённым, так как любит оголенное тело в сценическом пространстве и остроту драматургии. Его клянут на каждом шагу, так как завидуют. Завидуют, так как не могут так, как он. Один из немногих режиссёров, кто не притворяется в собственной любви к артистам».
Ожидаемые проекты
- Кооперативный спектакль Андрея Житинкина по двум пьесам «Рублевское сафари нах» — драматурга Миши Волохова и пьесе Иры Хакамады — «Заключение»:
| В этой статье либо разделе имеется излишек цитат или очень длинноватые цитаты.
Лишние и чрезвычайно огромные цитаты следует обобщить и переписать своими словами. Может быть, эти цитаты будут более уместны в Викицитатнике либо в Викитеке. |
«Справедливости ради нужно сказать, что тандем Волохов-Хакамада-Житинкин обладает воистину большим синергетическим эффектом в случае реализации постановки драматического спектакля. Создатели пьес Волохов и Хакамада, отражают сложнейшие конфликты русской жизни, показывая полностью обратные стилевые и социально адресные подходы. Пьесы — „Рублевское сафари нах“ (Волохов) и „Заключение“ (Хакамада) — это как темное и белоснежное. Народно-уличная жесть и символизм умственного мышления. Но! Оба произведения объединены мыслью победы духа личности над доминантной силой, дамского гармонизирующего начала над грубым дарвинизмом мужчины. В итоге будущий объединенный спектакль обретает особенный „вкус сопоставления“ интерпретаций мужчины-автора и женщины-автора в постановке препядствия.
В чем еще синергия? Волохов, творящий в скандально-стилевой манере подачи материала, нацелен на резонанс очень ангажированного умственного андеграунда. Хакамада — носитель политически изнасилованного стиля, и для нее перекрыты какие-либо оценки пьесы исходя из убеждений произведения искусства. Но образ интеллигентной женщины-политика и соответственный язык её пьесы, непременно, приводят Волохова к диалогу с наименее провокационно мыслящей аудиторией. А известность скандального драматурга Волохова невольно перетягивает имя Хакамады из мира политических в мир творческих оценок. В конце концов, владея разнящимся по форме, но общим по духу, отрицательным взором на гламуризацию темы художника, оба создателя агрессивно и энергично показывают сопротивление. Житинкин, профессиональный театральный режиссер, свободный мастер антрепризы, практически осветит эти два имени своим, и в состоянии вбросить спектакль, начиненный, с одной стороны, реальными конфликтами, а, с другой, максимально провокационными языком и сценической формой. Все три имени срабатывают, бомба взрывается, „угодники“ улетают, люд глядит и укрепляется Духом любви к собственному российскому „капиталистическому“ ближнему и даже южноамериканскому „корабельно-ковбойскому“ отдалёкому…»
— "Житинкин желает поставить мат Москве"
