Содержание

• 1 Биография
• 2 Творческий способ работы над ролью
• 3 Значимые роли
• 4 Память
• 5 Примечания
• 6 Литература
• 7 Ссылки

Биография

Принадлежал к известной актерской семье Самойловых. Вырос в семье оперных певцов В. М. Самойлова и С. В. Черниковой-Самойловой. Сестры — известные актрисы Александринского театра: Надежда Самойлова и Вера Самойлова. Отец артиста Павла Васильевича Самойлова.

Воспитывался в Горном корпусе (1829) и Лесном институте (1832) и был уже офицером, когда по желанию отца, заметившего в нем артистичное дарование и неплохой глас, дебютировал в Александринском театре в большей партии оперы Э. Н. Мегюля «Иосиф прекрасный» (1834). Три года он исполнял оперные партии и водевильные роли, после этого совсем перебежал в драматическую труппу. 1-ые годы он оставался в тени, играя большей частью 2-ые роли юных людей. Исключительно в 1839 г. его выдвинуло выполнение большей роли в водевиле «Макар Алексеевич Губкин» Ф. А. Жеребцы, где он профессионально передразнивал современных ему именитых артистов. С того времени деятельность его расширяется, он делает с фуррором целый ряд обычных лиц самого различного характеристики: юркий аферист Присыпочка («Петербуржские квартиры» Ф. А. Жеребцы), Альмавива («Свадьба Фигаро» Бомарше), юродивый Митя («Смерть Ляпунова» С. А. Гедеонова), иезуит Роден («Парижские тайны» по Э. Сю), Швохнев («Игроки» Н. В. Гоголя), старуха в водевиле «Нашествие иноплеменных», скряга Чужбинин в «Талисмане» Г. В. Кугушева, беспамятливый старик из пьесы А. А. Тальцевой «И дружба, и любовь» (Библиографический словарь российских писательниц, 1889, стр. 120 об этом спектакле: «играно на александринской сцене впервой в бенефис В. В. Самойлова»), роль старенького скрипача, Стружкин («Актер» Н. А. Некрасова), Крупа («Машенька» по поэме А. А. Майкова; 1850). Все же еще в 1844 г., прослужив 10 лет на сцене и уже имея бенефис, Самойлов был должен появляться и в таких выходных ролях, как Гильденстерн в «Гамлете» У. Шекспира.

Совсем захватил Самойлов публику в 1846 году исполнением роли Пузыречкина, поставив в собственный бенефис пьесу К. Д. Ефимовича «Отставной театральный музыкант и княгиня». Ещё более обширное применение его талант получил с возникновением уникальных пьес российских создателей — А. Н. Островского, И. С. Тургенева, А. А. Потехина, А. Ф. Писемского, А. В. Сухово-Кобылина, П. Д. Боборыкина, В. А. Дьяченко, Н. А. Чаева, В. А. Крылова, А. И. Пальма, Д. В. Аверкиева и др.

Спектр его ролей поражает своим многообразием. Никто, как он, не умел представить реального барина с утонченными манерами и речью. Роли Кречинского, графа в тургеневской «Провинциалке», старенького барина в пьесе Пальма и т. п. после Самойлова не находили исполнителя, который хотя бы несколько был на уровне его творчества. И в то же время ему удавались роли обычных фермеров: полесовщика («Окно во 2-м этаже» Крашевского), Михеича («Ночное» А. А. Стаховича), Агафона («Не так живи, как охото» А. Н. Островского), старика крестьянина («Против течения» В. А. Крылова) и др. Дарование Самойлова сказывалось очень ярко и в таких ролях, как еврей в «Скупом рыцаре» А. С. Пушкина, француз в «Гувернере» В. А. Дьяченко, британец в «Купленом выстреле», германец («Мужья одолели»), чухонец (в известной песенке, которая во время Крымской кампании имела большой фуррор). Целый ряд обычных благодушных старичков был потрясающе воспроизведен Самойловым («Шутники», «Трудовой хлеб», «Станционный смотритель», «Старички», «Женихи», «Воробушки»). Ему много должны своим фуррором пьесы В. А. Дьяченко, «Чиновник» В. А. Соллогуба, «Гражданский брак» Н. И. Чернявского, «Слово и дело» Ф. Н. Устрялова. Из костюмных (бытовых и исторических) ролей Самойлова выдаются «Дмитрий Самозванец» Н. А. Чаева, «Ришелье» Э. Булвера-Литтона, Волынский («Ледяной дом»), «Фрол Скобеев» (Д. А. Аверкиева). Роль царя в «Смерти Ивана Грозного» А. Толстого не принадлежит к в особенности удачным созданиям Самойлова. Посреди других ролей: француз-гувернер Дорси в пьесе А. И. Пальма «Старый барин», Кромвель в мелодрамах «Жорж Тревор» П. Мериса и «Смерть Кромвеля» Э. Раупаха, кардинал Ришелье в пьесах «Серафина Лафайль» Буржуа и Лескуана и «Ришелье» Э. Бульвер-Литтона.

Василий Васильевич так обширно владычествовал на сцене, что туда не могли пробиться другие таланты.

В последний десяток лет собственной карьеры, когда Самойлов был безусловно первым артистом Правительского петербургского театра, он сыграл несколько зарубежных традиционных драм, большей частью ставя их в свои бенефисы («Короля Лира», «Шейлока» и «Гамлета» — Шекспира, Франца Мора в драме Ф. Шиллера «Разбойники»). В 1874 г. состоялся сорокалетний юбилей артиста, после которого он, не сойдясь с дирекцией в критериях, покинул императорскую сцену еще в полной силе таланта. От времени до времени он участвовал в личных спектаклях. В 1881 г. новенькая дирекция предложила ему опять вступить на императорскую сцену на каких ему будет угодно критериях, но в это время с ним случился удар, и ему поневоле пришлось отрешиться от возвращения на сцену. В 1884 г. Петербург торжественно отпраздновал 50-летний юбилей его деятельности; в сей день Самойлов в последний раз появился на сцене, исполнив отрывок из третьего акта драмы «Ришелье».

Погребен В. В. Самойлов в петербургском Новодевичьем монастыре.

Творческий способ работы над ролью

Самойлов не был полностью катастрофическим актером; он кропотливо разрабатывал шекспировские роли, вносил в их много увлекательного творчества и имел фуррор, но не полностью удовлетворял более взыскательных ценителей. Видя бесспорное преклонение публики, Самойлов обожал порисоваться тем, что добивается фуррора талантом, а не трудом; это привело к предположению, как будто он был небрежен к исследованию ролей и репетициям. По сути, но, люди, близко видевшие его работу, откликались о ней как о примерной по бдительности и прилежанию. Получив роль, С. сначала дома перечитывал пьесу, вникая во всю постановку лица и отзывы о нем других лиц пьесы. Позже он акварельными красками отрисовывал фигуру, которую собирался изобразить (Самойлов недурно отрисовывал и составил несколько альбомов игранных им ролей; эти альбомы после его погибели поступили в Императорскую Публичную библиотеку). На репетициях он всегда старался пробовать тон собственной игры, и более интересовавшие его сцены заставлял повторять по нескольку раз.

Значимые роли

• 1839 — «Артист» Э. Скриба — Эдуард
• 1840 — «Лев Гурыч Синичкин» Д. Т. Ленского — Борзиков
• 1842 — «Мёртвые души» по Н. В. Гоголю — Чичиков
• 1844 — «Модная лавка» И. А. Крылова — Трише
• 1846 — «Юрий Милославский» по М. Н. Загоскину — Митя
• 1847 — «Мертвец-шалун» Г. Ф. Квитки-Основьяненко — Быстров
• 1851 — «Провинциалка» И. С. Тургенева — граф Любин
• 1851 — «Денщик Петра Великого» Н. В. Кукольника — Петр I
• 1854 — «Станционный смотритель» по А. С. Пушкину — Вырина
• 1854 — «Бедность не порок» А. Н. Островского — Любим Торцов
• 1856 — «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина — Кречинский
• 1857 — «Провинциальные оригиналы» по произведениям М. Е. Салтыкова-Щедрина — Перегоренский
• 1858 — «Повелитель Лир» У. Шекспира — Лир
• 1860 — «Венецианский негоциант» У. Шекспира — Шейлок
• 1861 — «Смерть Кромвеля» Э. Раупаха — Кромвель
• 1861 — «Испорченная жизнь» И. Е. Чернышёва — Курчаев
• 1863 — «Гамлет» У. Шекспира — Гамлет
• 1864 — «Шутники» А. Н. Островского — Оброшенов
• 1865 — «На бойком месте» А. Н. Островского — Бессудный
• 1866 — «Ришелье» Э. Бульвер-Литтона — Ришелье
• 1867 — «Мертвые души» по Н. В. Гоголю — Ноздрев
• 1867 — «Смерть Иоанна Грозного» А. К. Толстого — Иоанн Суровый
• 1868 — «На всякого мудреца достаточно простоты» А. Н. Островского — Городулин
• 1870 — «Ревизор» Н. В. Гоголя — Растаковский
• 1872 — «Старый барин» А. И. Пальма — Опольев

Память

В доме, где жил актёр (Стремянная улица, 8), сейчас находится мемориальная Музей-квартира актёров Самойловых.