Алекса́ндр Никола́евич Верти́нский (9 (21) марта 1889, Киев — 21 мая 1957, Ленинград) — выдающийся российский и русский эстрадный артист, киноактёр, композитор, поэт и певец, кумир эстрады первой половины XX века. Отец актрис Марианны и Анастасии Вертинских.

Содержание

• 1 Биография
  • 1.1 Переезд в Москву
    • 1.1.1 Дебют в театре
    • 1.1.2 Дебют в кино
    • 1.1.3 Дебют на эстраде
      • 1.1.3.1 Образ Пьеро
  • 1.2 1917—1920 годы
  • 1.3 Эмиграция
    • 1.3.1 Польша и Германия
    • 1.3.2 Жизнь в Париже
    • 1.3.3 Отъезд в США
    • 1.3.4 Годы в Шанхае
  • 1.4 Возвращение на родину
  • 1.5 Память
• 2 Семья
• 3 Дискография
• 4 Фильмография
• 5 Литературные сочинения
  • 5.1 Заслуги и премии
• 6 Литература
• 7 Документальные киноленты и телепередачи
• 8 См. также
• 9 Образ и творчество Вертинского в культуре
• 10 Примечания
• 11 Ссылки

Биография

Александр Вертинский родился 9 (21) марта 1889 года в Киеве. Отец Вертинского, личный поверенный Николай Петрович Вертинский (1845—1894), происходил из семьи жд служащего; кроме юридической практики, он занимался также журналистикой — публиковал в газете «Киевское слово» фельетоны под псевдонимом Граф Нивер. Мама, Евгения Степановна Сколацкая, родилась в дворянской семье. Николай Петрович не сумел жениться на ней, так как его 1-ая супруга не давала развода, и «усыновил» собственных деток пару лет спустя. Когда мальчугану было три года, погибла мама, а спустя два года умер от скоротечной чахотки отец. После погибели родителей Александр и его сестра Надежда оказались в различных семьях у родственников мамы, причём брата убеждали в том, что сестра мертва. Позднее Александр и Надежда совсем случаем повстречались и очень сблизились.

В девятилетнем возрасте Александр Вертинский на отлично сдал экзамен в Первую киевскую гимназию, но через два года был исключён за неуспеваемость и дурное поведение и переведён в Четвёртую киевскую гимназию (считавшуюся учебным заведением «попроще»), откуда также был исключен в 5-м классе (около 1904 года). Тут он увлёкся театром, некое время играл на любительской сцене и был статистом в киевском театре Соловцова, хотя позднее признавал собственный 1-ый актёрский опыт очень плохим.

Равномерно Вертинский приобрёл репутацию начинающего киевского литератора: он писал театральные рецензии на выступления знаменитостей — Фёдорвея Шаляпина, Анастасии Вяльцевой, Миши Вавича, Джузеппе Ансельми, Марии Каринской, Титты Руффо, публиковал маленькие (обычно, «декадентские») рассказы в местных газетах: в «Киевской неделе» — «Портрет», «Папиросы Весна», «Моя невеста», в еженедельнике «Лукоморье» — рассказ «Красные бабочки».

На жизнь для себя Вертинский зарабатывал различными методами: продавая открытки, работая грузчиком, корректором в типографии, играя в любительских спектаклях; побыл он и бухгалтером гостиницы «Европейская», откуда был уволен «за неспособность». К этому времени относится и его знакомство с поэтами М. Кузминым, В. Эльснером и Б. Лившицем, живописцами А. Осмеркиным, К. Малевичем, М. Шагалом и другими гостями литературного салона, сделанного С. Н. Зелинской, преподавательницей той Александрийской гимназии, из которой Вертинский был исключён (потом ставшей супругой Н. В. Луначарского, брата А. В. Луначарского).

Переезд в Москву

В 1913 году Вертинский, в надежде сделать для себя литературную карьеру, переехал в Москву, где с сестрой Надей, актрисой, поселился в Козицком переулке, в доме Бахрушина. Тут он начал выступления в литературных и драматических обществах, в том числе в качестве режиссёра (поставив «Балаганчик», одну из пьес А. Блока), некое время работал в ателье А. Ханжонкова.

О поэзии Блока, почти во всем сформировавшей его миропонимание, Вертинский писал позднее как о «стихии, формирующей наш мир»:

В нашем мире богемы каждый что-то таил внутри себя, какие-то надежды, честолюбивые планы, неосуществимые желания, каждый был резок в собственных суждениях, щеголял выдуманной оригинальностью взглядов и непримиримостью критичных оценок. А нужно всем этим гулял хмельной ветер поэзии Блока, отравившей не одно сердечко мечтами о Прелестной Даме.

Вертинский не подражал Блоку, но находился под впечатлением от его поэтических образов и собственное тогдашнее жизневосприятие потом называл «очень блоковским».

В те же деньки Вертинский сблизился с футуристами и познакомился с Маяковским. При всем этом, как отмечалось позднее, философия футуристов не была близка Вертинскому; еще большее воспоминание производили на него «поэзоконцерты» Игоря Северянина. Вобщем, о поэзии последнего Вертинский писал, что «в его стихах было подлинное чувство, талант и искренность, но не хватало вкуса, чувства меры и неподдельности чувств». Что все-таки касается футуристов, то кроме Маяковского, талантом которого Вертинский от всей души восторгался, они, по воззрению артиста, просто «эпатировали буржуа, писали заумные стихи, выставляли на выставках очевидно глумливые полотна и притворялись гениями».

Дебют в театре

В 1913 году А. Вертинский попробовал выполнить давнишнюю мечту и поступить в Столичный художественный театр, но не был принят из-за недостатка дикции: экзамен воспринимал сам К. С. Станиславский, которому не понравилось, что экзаменующийся плохо выговаривает буковку «р».

Ещё до войны Вертинский начал выступать на сцене Театра миниатюр в Мамоновском переулке по Тверской, которым правила М. А. Арцыбушева. Его 1-ый номер тут, «Танго», был выполнен с внедрением частей эротики: на сцене в красивых костюмчиках плясали прима-балерина и её партнер, а Вертинский, стоя у кулис, исполнял песенку-пародию на происходящее. Премьера имела фуррор, и начинающий артист удостоился одной строки в рецензии «Русского слова»: «Остроумный и жеманный Александр Вертинский». Потом, продолжая сотрудничать с театром М. Арцыбушевой, Вертинский писал актуальные пародии («Фурлана», «Тёплый грех» и др.): они и принесли ему 1-ые заработки.

Дебют в кино

Кинодебют Вертинского состоялся в 1913 году в кинофильме «Обрыв», где ему досталась маленькая роль 1-го из гостей — кадета. На этой картине Вертинский познакомился с Иваном Мозжухиным, который играл главную роль — Райского.

В конце 1914 года, после начала Первой мировой войны, Вертинский отправился добровольцем на фронт санитаром на 68-м санитарном поезде Всероссийского союза городов, который курсировал меж передовой и Москвой. Под началом графа Никиты Толстого он проработал тут до января 1915 года, сделав (согласно данным журнальчика) в общей трудности 35 тыщ перевязок. Получив лёгкое ранение, Вертинский возвратился в Москву, где вызнал о погибели сестры (по слухам — от передозировки кокаина), единственного близкого ему человека.

Возвратившись с фронта, Вертинский продолжил интенсивно сниматься в кино. Тогда же он познакомился с Верой Прохладной. Более того, согласно Д. К. Самину, создателю книжки «Самые именитые эмигранты России», конкретно Вертинскому Вера Прохладная была должна своим быстрым взлётом. Он первым рассмотрел «демоническую красоту и талант актрисы в умеренной, никому не известной супруге прапорщика Холодного» и привёл её на кинофабрику Ханжонкова. Вертинский был потаенно влюблён в актрису и предназначил ей свои 1-ые песни — «Маленький креольчик», «За кулисами», «Ваши пальцы пахнут ладаном».

Дебют на эстраде

Дебют Александра Вертинского на эстраде состоялся в 1915 году, в знакомом ему Арцыбушевском театре миниатюр, которому он предложил свою новейшую программку: «Песенки Пьеро». Арцыбушева одобрила идею: для артиста сделали экзотичную декорацию, подобрали «лунное» освещение. Вертинский стал выходить на сцену загримированным и в специально сшитом костюмчике Пьеро, под безжизненным, лимонно-лиловым светом рампы.

Равномерно, исполняя песни как на собственные стихи, так и на стихи поэтов Серебряного века (Марина Цветаева, Игорь Северянин, Александр Блок), Вертинский выработал свой стиль выступления, принципиальным элементом которого стал певучий речитатив с соответствующим грассированием; стиль этот позволял стихам «оставаться конкретно стихами на оттеняющем фоне мелодии». Вертинский и его искусство, как отмечалось, «представляли парадокс практически гипнотического воздействия не только лишь на филистерскую, да и на взыскательную элитарную аудиторию».

Базу репертуара А. Вертинского тех лет составил уникальный материал: «Маленький креольчик», «Ваши пальцы пахнут ладаном», «Лиловый негр» (три песни, посвящённые Вере Прохладной), «Сероглазочка», «Минуточка», «Я сейчас смеюсь над собой», «За кулисами», «Панихида хрустальная», «Дым без огня», «Безноженка», «Бал Господень», «Пес Дуглас», «О 6 зеркалах», «Jamais», «Я малая балерина»(в соавторстве с Н. Грушко), «Кокаинетка» (текст В.Агатова) В том, что это вправду мог быть русский поэт В. Агатов (1901—1967), высказывались сомнения.

Образ Пьеро

Внедрение «маски» в качестве сценического вида было типично для тех пор. Отмечалось, что на выбор Вертинского оказала воздействие поэзия Блока, а именно пьеса «Балаганчик» и цикл «Маски». Сам артист утверждал, что этот грим появился спонтанно, когда он и другие юные санитары давали маленькие «домашние» концерты для покалеченых, и «был нужен на сцене только из-за сильного чувства неуверенности и растерянности перед переполненным залом». Эта маска помогала артисту заходить в образ. Его Пьеро (согласно биографии Е. Р. Секачёвой) — «комичный мученик, доверчивый и экзальтированный, вечно грезящий о чём-то, грустный шут, в каком через комичную манеру видны настоящее страдание и настоящее благородство».

Позднее появился образ «черного Пьеро»: мертвенно-белый грим на лице сменила маска-домино, на замену белоснежному костюмчику Пьеро пришло чёрное облачение с белоснежным платком на шейке. Новый Пьеро (как пишет Е. Р. Секачёва) стал «в собственных песенках ироничнее и язвительнее прежнего, так как утратил доверчивые грезы молодости, рассмотрел будничную простоту и безучастность окружающего мира». Каждую песню артист превращал в маленькую пьесу с законченным сюжетом и одним-двумя героями. Певца, который называл свои произведениями «ариетками» стали именовать «русским Пьеро».

Вертинский возвратился к эстрадной деятельности, поступив на работу в театр Петровский, которым правила Марья Николаевна Нинина-Петипа; тут его гонорар составлял уже 100 рублей за месяц. С этой труппой Вертинский провёл бессчетные гастроли по стране, развивая свой жанр песни-новеллы с коротким, но законченным сюжетом. Рецензии на его выступления — С. Городецкого и Б. Савинича — появились в газетах «Рампа и жизнь» и «Театральная газета».

Афиша «концерта Валертинского», Кисловодск, август 1926

Как отмечалось позднее, циклы стихов Вертинского рождались «вариациями на тему»; в их он «стремился показать, что никем не понятый, одинокий человек беззащитен перед лицом большого свирепого мира». Отойдя от традиций российского он «…предложил эстраде другую песню, связанную с эстетикой новейших течений в искусстве и культуре, и, сначала, авторскую художественную песню» Вертинскому, как отмечали спецы, удалось сделать новый жанр, которого ещё не было на российской эстраде. «Я был больше, чем поэтом, больше, чем актером. Я прошел по нелегкой дороге новшества, создавая собственный свой жанр», — гласил сам Вертинский.

Яркость сценического вида «субтильного Пьеро» привела к возникновению огромного количества подражателей и пародистов Вертинского. А именно, были в особенности известны пародийные песенки пользующегося популярностью артиста-эксцентрика Савоярова, который до конца 1920-х годов гастролировал по Рф с концертами. Во 2-м акте собственного выступления он гримировался под лунного Пьеро и выступал «в своём репертуаре» под фамилией «знаменитого артиста Валертинского». Это, непременно, сослужило добрую службу Вертинскому, который, невзирая на свою короткую карьеру (наименее четырёх лет) и длительное отсутствие — в конечном итоге не только лишь не был забыт, да и перевоплотился в символическую легенду дореволюционной русской эстрады.

1917—1920 годы

Любопытно, что 25 октября 1917 года — в денек начала Октябрьской революции — в Москве проходил бенефис Вертинского. В то время он сотрудничал с различными антрепренёрами (Леонидовой и Варягиным, Галантером, Гроссбаумом) и много гастролировал, причём с постоянным фуррором. Был дружен с писателем Львом Никулиным, который написал для него слова к песням «Возвращенье» и «Ты уходишь в отдалёкие страны».

Меж тем, жизнь в Москве для Вертинского становилась всё сложнее. Романс «То, что я вынужден огласить», написанный под впечатлением смерти трехсот столичных юнкеров, возбудил энтузиазм Чрезвычайной комиссии, куда создателя вызвали для разъяснений. Согласно легенде, когда Вертинский увидел представителям ЧК: «Это же просто песня, и позже, вы же не сможете запретить мне их жалеть!», он получил ответ: «Надо будет, и дышать запретим!»

К. Г. Паустовский в «Повести о жизни», в книжке «Начало неизвестного века» ведает другую версию происхождения романса. Согласно Паустовскому, выполнение романса состоялось в Киеве во время боёв с петлюровцами.

Вертинский сцепил тонкие пальцы, мученически растянул их вниз впереди себя и запел. Он пел о юнкерах, убитых незадолго ранее под Киевом в селе Борщаговке, о юношах, посланных на верную погибель против небезопасной банды. Вертинский на обложке белоснежного журнальчика «Театр», где назван Пьеро Арлекиновичем Коломбининым. 1919

В конце 1917 года Вертинский выехал на гастроли по южным городкам Рф, где провёл практически два года, выступая в Одессе, Ростове на дону, Екатеринославе, на Кавказе и в Крыму, к этому времени сменив костюмчик Пьеро на фрак. В 1919 году Вертинский уехал в Киев, оттуда перебрался в Харьков, где отдал огромное количество концертов и познакомился с актрисой Валентиной Саниной, потом оказался в Одессе. Последним городом его пребывания на родине стал Севастополь.

Эмиграция

Из Севастополя в ноябре 1920 года на пароходе «Великий князь Александр Михайлович» совместно с остатками армии барона Врангеля Александр Вертинский переправился в Константинополь, где начал опять давать концерты — в главном, в клубах «Стелла» и «Чёрная роза».

О причинах, предопределивших эмиграцию, А. Вертинский много лет спустя писал:

Что толкнуло меня на это? Я не мог терпеть Советскую власть? О нет! Русская власть мне ничего дурного не сделала. Я был приверженцем какого-нибудь другого строя? Тоже нет: Разумеется, это была страсть к приключениям, путешествиям. Юношеская беспечность.

Некое время спустя, купив греческий паспорт, который обеспечил ему свободу передвижения, Вертинский уехал в Румынию, где выступал в дешёвых ночных клубах и много гастролировал по Бессарабии перед русским популяцией. Позднее певец гласил, что конкретно эмиграция превратила его из капризного артиста в работягу, который зарабатывает на кусочек хлеба и кров.

Скоро (по доносу некоторой кишинёвской актрисы, любовницы генерала Поповича, в бенефисе которой артист отказался выступить), Вертинский был обвинён в шпионаже в пользу СССР и отправлен в Бухарест. Согласно другому источнику, недовольство у местных властей вызвала большая популярность у российского населения песни Вертинского «В степи молдаванской», которая, как предполагалось, «разжигала антирумынские настроения».

Польша и Германия

В 1923 году с импресарио Кирьяковым Вертинский переехал в Польшу, где ему был оказан красивый приём, за которым последовали бессчетные гастроли. В Сопоте Вертинский женился на богатой еврейской девице Раисе (Рахиль) Потоцкой, которая после замужества стала Иреной Вертидис. (В 1930 году брак практически распался, хотя официально развод был оформлен исключительно в 1941 году в Шанхае.). Тогда же Вертинский обратился в русское представительство в Варшаве с просьбой о возвращении в Россию. Под прошением поставил положительную резолюцию русский засол в Польше П. Л. Войков, по совету которого Вертинский и предпринял эту попытку. В просьбе Вертинскому было отказано.

Намедни визита в Польшу румынского короля Александр Вертинский обязан был переехать в Германию (как «неблагонадёжный элемент») и поселиться в Берлине. Ещё будучи в Польше, вкупе с артистами-соотечественниками Вертинский начал гастролировать по европейским странам и равномерно захватил популярность за рубежом, продолжая сниматься в кино и выпуская стихотворные сборники.

Европейские гастроли для артиста не были лёгким делом: отношение публики к артистам, выступавшим в ресторанах, было не таким, как в Рф:

Все наши актёрские капризы и фокусы на родине терпелись с нежной ухмылкой. Актёр числился высшим существом, которому почти все прощалось и почти все позволялось. От этого пришлось отвыкать на чужбине. А кабаки были жутки тем, что независимо от того, внемлют тебя либо нет, артист должен исполнять свою роль, публика может вести себя как ей угодно, петь, пить, есть, говорить либо даже орать. — А. Вертинский

В Берлине А. Вертинский продолжил активную творческую деятельность, но культурная жизнь страны, как и сама она, находились тогда в глубочайшем упадке. К середине 1920-х годов относится 2-ая просьба Вертинского о возвращении на Родину, адресованная главе русской делегации в Берлине А. Луначарскому, вновь встреченная отказом.

Жизнь в Париже

В 1925 году Вертинский переехал во Францию, где продолжил активную концертную деятельность и сделал, может быть, наилучшие свои песенные произведения: «Пани Ирена», «Венок», «Баллада о седоватый госпоже», «В голубом и отдалёком океане», «Концерт Сарасате», «Испано-Сюиза», «Сумасшедший шарманщик», «Мадам, уже падают листья», «Танго „Магнолия“», «Песенка о моей жене», «Дни бегут», «Piccolo Bambino», «Femme raffinee», «Джимми», «Рождество», «Палестинское танго», «Оловянное сердце», «Марлен», «Жёлтый ангел», «Ирине Строцци».

О собственной «второй родине» Вертинский писал:

…Моя Франция — это один Париж, зато один Париж — это вся Франция! Я обожал Францию от всей души, как всякий, кто длительно жил в ней. Париж нельзя было не обожать, как нельзя было его запамятовать либо предпочесть ему другой город. Нигде за границей российские не ощущали себя так просто и свободно. Это был город, где свобода людской личности уважается… Да, Париж… это родина моего духа!

Годы, проведённые в Париже числятся расцветом творческой жизни А. Вертинского. В Париже, выступая в ресторане «Казбек» на Монмартре, «Большом Столичном Эрмитаже», «Казанове», «Шахерезаде», он познакомился с представителями Романовых, величавыми князьями Дмитрием Павловичем и Борисом Владимировичем, европейскими монархами (Густав, повелитель Швеции, царевич Уэльский), знаменитостями сцены и экрана: Чарли Чаплином, Марлен Дитрих, Гретой Гарбо. В эти годы Вертинский сдружился с Анной Павловой, Тамарой Карсавиной и в особенности Иваном Мозжухиным; с последним он сформировал собственного рода тандем, снимаясь в свободное от работы на эстраде время. Близкая дружба связала его на долгие и длительные годы и с Фёдорвеем Шаляпиным.

Посреди его учениц — Людмила Лопато, певица кабаре российской эмиграции, позже хранительница традиции выполнения российского и цыганского романса.

В 1933 году Вертинский покинул Францию и отправился по ангажементу в Ливан и Палестину. Тут он отдал концерты (в Бейруте, Яффе, Тель-Авиве, Хайфе, Иерусалиме) и встретил неких собственных давнешних знакомых. В Иерусалиме Вертинский выступил перед семитысячной аудиторией, которая воспринимала его очень тепло.

Отъезд в США

Начиная с озари 1934 года Вертинский основался в США, где стал часто и много гастролировать по стране, часто давая по два концерта в денек. На первом же концерте Вертинского в Нью-Йорке собрались многие известные представители российской эмиграции: Рахманинов, Шаляпин, Никита Балиев, Болеславский, Рубен Мамулян, также его парижская знакомая Марлен Дитрих. Тут свершилась премьера песни «Чужие города». После заключительной вещи, «О нас и о Родине», зал разразился овацией, которая «относилась, естественно, не ко мне, а к моей Родине», — так гласил позднее об этом артист. К этому времени репертуар Вертинского стал изменяться: на замену экзотичным сюжетам пришли ностальгические мотивы («Чужие города», «О нас и о Родине»), театральные персонажи, исполненные надрывистых страстей, стали уступать место обыденным людям, испытывающим обыкновенные людские чувства. В тридцатые годы в первый раз Вертинский стал использовать в собственных песнях стихи русских поэтов.

Из Нью-Йорка Вертинский отправился на Тихоокеанское побережье. В Сан-Франциско он провёл серию концертов для российской общины. Одно из его выступлений прошло в именитом Hollywood Breakfast Club, где собирались миллионеры. В Голливуде Вертинскому предложили сняться в кинофильме на британском языке; артист отлично обладал германским и в совершенстве — французским, но (согласно Е. Р. Секачёвой) «не переносил английскую речь». Вертинский получил совет от Марлен Дитрих «преодолеть омерзение хоть какого обычного человека и взять себя в руки», но сделать этого не смог, и поэтому отказался от съёмок. Но, это не воспрепядствовало ему принять приглашение М. Дитрих приехать в Голливуд и тормознуть на её шикарной вилле в Беверли-Хиллз, где жили многие звёзды экрана, и прожить там какое-то время. Этому периоду Вертинский предназначил свою известную песенку «Марлен».

Годы в Шанхае

Из США Вертинский в 1935 году едет в Китай. Сначала он жил в Харбине, где давал концерты (один из последних состоялся 2 февраля 1936 года в театре «Америкэн», вмещающем 1500 зрителей). Из Харбина Вертинский перебрался в Шанхай, где проживала большая российская колония. Тут он пробыл до собственного отъезда в СССР. В Шанхае он познакомился с поэтессой Лариссой Андерсен, в которую одно время был безответно влюблён и чьё творчество высоко оценивал. Артист выступал в кабаре «Ренессанс», в летнем саду «Аркадия», в кафешантане «Мари-Роуз», но концерты не приносили ему огромных гонораров: конкретно в эти годы в первый раз в эмиграции он узнал нужду.

26 мая 1942 года Александр Вертинский вступил во 2-ой брак с Лидией Владимировной Циргвава, двадцатилетней дочерью служащего КВЖД, разница в возрасте с которой у него составляла 34 года. Скоро у него родилась 1-ая дочь — Марианна. Чтоб прокормить семью, артисту приходилось давать по два концерта в денек.

После вторжения в Китай японских войск вещественное положение семьи резко усугубилось. Лидия Владимировна Вертинская говорила, что во время оккупации Шанхая не было притока зарубежных продуктов, жители страны восходящего солнца не снабжали эмигрантов медикаментами, и даже пилюлю аспирина достать было целой неувязкой. Согласно её же мемуарам, перед каждым своим выступлением Вертинский выкупал фрак из ломбарда, а после выступлений сдавал его опять, до последующего раза.

Возвращение на родину

Во 2-ой половине 1930-х годов Вертинский не один раз обращался в русские консульства с просьбой разрешить ему возвратиться на родину. В 1937 году А. Вертинского пригласили в русское посольство в Китае и предъявили «официальное приглашение ВЦИКа, вдохновлённое инициативой комсомола». Чтоб расплатиться с долгами, артист стал совладельцем кабаре «Гардения» (уже через месяц закрывшегося), в надежде показать лояльность русской власти — печататься в шанхайской русской газете «Новая жизнь», готовить мемуары о собственной жизни за рубежом. Но документы на заезд в СССР оформлены так и не были из-за начавшейся в 1939 году 2-ой мировой войны.

В конце марта 1943 года Вертинский предпринял еще одну попытку и написал письмо на имя В. М. Молотова, в каком писал: «Жить вдалеке от Родины в момент, когда она обливается кровью, и быть бессильным ей посодействовать — самое ужасное». Разрешение было получено (во время Величавой Российскей войны было разрешено возвратиться и неким другим деятелям культуры). Он приехал в Москву в ноябре 1943 года с супругой и трёхмесячной дочерью Марианной, и поселился на улице Горьковатого (сначала — в гостинице «Метрополь»). Ровно год спустя у супругов родилась 2-ая дочь, Анастасия. Обеим девченкам Вертинский предназначил одну из самых собственных узнаваемых песен того периода: «Доченьки».

Александр Вертинский с дочерьми. Начало 1950-х годов

Вертинский гастролировал на фронте, исполнял патриотические песни — как русских создателей, так и собственного сочинения («О нас и о родине», «Наше горе», «В снегах России», «Иная песня», «Китеж»), в 1945 году написал песню «Он», посвящённую Сталину. Его любовная лирика, невзирая на счастливый брак, была отмечена нотами безысходности и трагизма («Прощание», «Ненужное письмо», «Бар-девочка», «Убившей любовь», «Спасение», «Обезьянка Чарли», «В этой жизни ничего не водится», «Осень»); в качестве исключения рассматривалось только стихотворение «Без женщин».

Вертинский (по мемуарам дочери Марианны) гласил о для себя: «У меня нет ничего, не считая мирового имени». Чтоб зарабатывать на жизнь, ему опять пришлось интенсивно начать гастроли, по 24 концерта за месяц. Исключительно в дуэте с пианистом Мишей Брохесом за 14 лет он отдал более 2-ух тыщ концертов, проехав по всей стране, выступая не только лишь в театрах и концертных залах, но на заводах, в шахтах, лазаретах и детских домах.

Как отмечается в биографии Е. Р. Секачёвой, из 100 с излишним песен из репертуара Вертинского к выполнению в СССР было допущено менее 30, на каждом концерте находился цензор. Концерты в Москве и Ленинграде были редкостью, на радио Вертинского не приглашали, пластинок практически не издавали, не было рецензий в газетах. Невзирая на гигантскую популярность певца, официальная русская пресса к его творчеству относилась со сдержанной враждебностью. Согласно биографии артиста на веб-сайте «Актёры русского и русского кино», — «Вскоре после окончания войны была развернута кампания против лирических песен, типо уводящих слушателей от задач социалистического строительства. Впрямую о Вертинском не говорилось, но это вроде бы предполагалось. И вот уже его пластинки изымаются из реализации, вычёркиваются из каталогов. Ни одна его песня не звучит в эфире, газеты и журнальчики о триумфальных концертах Вертинского хранят ледяное молчание. Известного певца вроде бы не существует».

За год до погибели Вертинский писал заместителю министра культуры:

Кое-где там: наверху всё ещё делают вид, что я не возвратился, что меня нет в стране. Обо мне не пишут и не молвят ни слова. Газетчики и журналисты молвят: «Нет сигнала». Возможно, его и не будет. А меж тем я есть! Меня любит люд (Простите мне эту смелость). Я уже по 4-му и 5-му разу объехал нашу страну, я заканчиваю третью тыщу концертов!..

После войны Вертинский продолжил сниматься в кино. Режиссёры в главном эксплуатировали его соответствующую наружность и манеры: и то и это он показал в роли князя в кинофильме 1954 года «Анна на шейке». За роль в кинофильме «Комплот обречённых» (кардинал Бирнч) он и получил свою единственную муниципальную заслугу: Сталинскую премию (1951). Была отмечена также его работа в кинофильме «Величавый вояка Албании Скандербег», где он сыграл роль дожа Венеции.

Невзирая на это, артист в последние годы жизни пребывал в глубочайшем духовном упадке. В 1956 году он писал супруге:

Я перебрал сейчас в уме всех собственных знакомых и 'друзей' и сообразил, что никаких друзей у меня тут нет! Каждый прогуливается со собственной авоськой и хватает в неё всё, что ему необходимо, плюя на других. И вся психология у него 'авосечная', а ты — хоть сдохни — ему наплевать! Ты взгляни эту историю со Сталиным. Всё фальшиво, подло, ошибочно На съезде Хрущёв произнес: «Почтим вставанием память 17 миллионов человек, замученных в лагерях». Ничего для себя?! Кто, когда и чем заплатит за «ошибки» всей этой сволочи?! И доколе будут издеваться над нашей Родиной? Доколе?… — А Вертинский. 1956 Могила Александра Николаевича на Новодевичьем кладбище Москвы

Последний концерт Вертинского состоялся 21 мая 1957 года в Доме ветеранов сцены им. Савиной в Ленинграде. В тот же денек Александр Николаевич скончался от острой сердечной дефицитности в гостинице «Астория». Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.

Память

Профессиональному артисту посвящена одна из витрин Музея одной улицы. Тут представлены автографы А. Вертинского с текстами отдельных песенок, фото, коллекция грампластинок 1930—1950-х годов, и фигура печального Пьеро, которая была сценическим образом Александра Николаевича. В 2009 году музей представлял выставку «Александр Вертинский: Я готов целовать твои улицы…», посвященная 120-летию со денька рождения известного певца-шансонье.

В память артиста астролог Крымской астрофизической обсерватории Людмила Карачкина именовала астероид (3669) Vertinskij, открытый 21 октября 1982 года.

Семья

• Отец — Николай Петрович Вертинский (1845—1894), погиб от чахотки.
• Мама — Евгения Степановна Сколацкая, погибла, когда Саше Вертинскому было три года.
  • Сестра — Надежда Николаевна Вертинская.
  • 1-ая супруга — Раиса (Рахиль) Потоцкая (брак 1923—1941).
  • 2-ая супруга — Лидия Владимировна Вертинская (урожд. Циргвава; 1923—2013), актриса, художница (брак 1942—1957).
    • Старшая дочь — Марианна Александровна Вертинская (28 июля 1943), актриса.
      • Старшая внучка — Александра Ильинична Вертинская (род. 1969), художница, телеведущая.
      • Младшая внучка — Дарья Борисовна Хмельницкая (род. 1978), дизайнер.
    • Младшая дочь — Анастасия Александровна Вертинская (19 декабря 1944), актриса.
      • Внук — Степан Никитич Михалков (24 сентября 1966), актёр, ресторатор, отпрыск Никиты Михалкова.

Дискография

Основная статья: Дискография Александра Вертинского

Самые 1-ые грамзаписи Вертинского (48 песен) были изготовлены в 1930/31 годах фирмами Parlophone (Германия — Великобритания — Франция) и Odeon (Германия). См. полную дискографию, включающую издания на грампластинках, в отдельной статье. Тут указаны только официальные издания на компакт-дисках.

• 1993 — Vertinski (Российский сезон, RSCD 0002; 2000 Boheme Music, CDBMR 007143)
• 1994 — То, что я вынужден огласить (Мелодия, MEL CD 60 00621)
• 1995 — Песни любви (RDM, CDRDM 5 06 089; 1999 Boheme Music, CDBMR 908089)
• 1996 — Vertinski (2CD, Le Chant du Monde, LDX 274939—40)
• 1996 — Жёлтый ангел (CD-Media, CDM 96—3; 1997 ЦВПИКНО, АВ 97—YA)
• 1997 — Неизданное (ЦВПИКНО, АВ 97—1)
• 1999 — Легенда века (Boheme Music, CDBMR 908090)
• 2003 — Vertinsky Remixed by Cosmos Sound Club (Limited Edition, no label, б/№)

Фильмография

• 1913 — Обрыв — кадет;
• 1915 — Медовый месяц — живописец;
• 1915 — Неврастеники — актёр Аржевский;
• 1915 — Поборницы равноправия — секретарь;
• 1915 — Убийство танцовщицы Пламеневой — сыщик;
• 1916 — Чем люди живые — ангел;
• 1916 — До дна осушенный бокал — Сергей Сорин;
• 1916 — Дочь Нана — Кут;
• 1916 — Повелитель без венца — Анатоль Северак;
• 1916 — От рабства к воле — антиквар;
• 1916 — Шахматы любви — Александр;
• 1916 — Как это было (Студенты-соперники) — Павел;
• 1916 — Падающего толкни — Ставрин (в роли хворого);
• 1917 — Жизнь начинается завтра — Леонид Басманов;
• 1917 — Золотой вихрь
• 1917 — На грани 3-х проклятий — парень;
• 1917 — Осколки крушения — Стефан;
• 1928 — Потаенны Востока (студия «УФА», Германия) — визирь;
• 1930 — Конец мира (La fin de monde) — эпизод;
• 1950 — Комплот обречённых — кардинал Бирнч
• 1953 — Величавый вояка Албании Скандербег — дож Венеции
• 1954 — Анна на шейке — князь
• 1955 — Пламя гнева — Пан Беневский / католический прелат
• 1956 — Кровавый рассвет — пан Савченко

Литературные сочинения

• Вертинский А. Четверть века без Родины. Странички прошлого. — Киев: Музычна Украйина, 1989. — 144 с.
• Вертинский А. Дорогой длинною… Стихи и песни. Рассказы, зарисовки, размышления. Письма. / Сост. и подг. текста Ю. Томашевского, послесл. К. Рудницкого. — М.: Правда, 1990. — 576 с.
• Вертинский А. За кулисами. Вступительная статья Ю. Томашевского. // Библиотека авторской песни «Гитара и слово». Большая серия. Нотное издание. — М.: Русский Фонд Культуры, 1991. — 304 с. (Песни Вертинского, данные в единой композиции с его художественной прозой, интервью корреспондентам газет, письмами к супруге, также мемуарами о нём. Более 60 фото Вертинского различных лет.)

Заслуги и премии

• Сталинская премия 2-ой степени (1951) за выполнение роли кардинала Бирнча в кинофильме «Заговор обречённых» (1950).

Литература

• Савченко Б. Александр Вертинский. // Новое в жизни, науке и технике. Серия «Искусство», № 6. — М.: «Знание», 1986.
• Бабенко В. Артист Александр Вертинский. Материалы к биографии. Размышления. — Свердловск: 1989. — 144 с.: ил.
• Песни и романсы А. Вертинского. Песенник. Л.: Русский композитор, 1991. — 128 с.
• Савченко Б. Александр Вертинский // В кн.: Савченко Б. Кумиры позабытой эстрады. — М.: «Знание», 1992, с. 9—63.
• Савченко Б. Александр Вертинский // В кн.: Савченко Б. Эстрада ретро. — М.: «Искусство», 1996, с. 79—136.
• Бардадым В. Александр Вертинский без грима. — Краснодар: «Советская Кубань», 1996.
• Макаров А. Александр Вертинский. Портрет на фоне времени. — М.: «Олимп»; Смоленск: «Русич», 1998. 2-е изд.: М.: «Астрель», «Олимп», 2009. — 413,с.: 16л. ил. — (История личности). ISBN 978-5-271-22600-7
• Уварова Е. Александр Вертинский // В кн.: Мастера эстрады // Сост., ред. Б. Поюровский (Серия: Актёры на все времена) — М.: «АСТ-ПРЕСС КНИГА», 2003, с. 6-83.
• Вихорнов В. Александр Вертинский на дисплее и не только лишь. — Новосибирск.: «Свиньин и сыновья», 2012.

Документальные киноленты и телепередачи

• 1990 — Я возвратился домой. А. Вертинский (ЦТ СССР).
• 1990 — Одиссея Александра Вертинского (Лентелефильм); DVD — «Кармен-видео», 2003.
• 1998 — Звёзды французского кино. Парижские потаенны Эльдара Рязанова. Выпуск 4. (Телекомпания РЕН ТВ).
• 2004 — ХХ век. Избранное. «Русский Пьеро». Александр Вертинский (ГТРК «Культура»).
• 2006 — Исторические хроники с Николаем Сванидзе. 1951. Родная кровь. Александр Вертинский и другие (ГТПК «Россия»).
• 2008 — Кумиры о кумирах. Алексей Кортнев об Александре Вертинском (Телеканал «Звезда»).
• 2011 — Александр Вертинский. Жизнь после погибели (Телеканал «Кто есть кто», НТВ+).

См. также

• Российские поэты Серебряного века

Образ и творчество Вертинского в культуре

• Карикатурный образ Вертинского («Вертинский ломался, как арлекин,// В ноздри вобрав кокаина…») содержится в стихотворении Миши Кульчицкого «Маяковский (Последняя ночь страны Русского)» (1939 г.).
• В художественном кинофильме «Котовский» (1942 год) в сцене, происходящей в захваченной белогвардейцами Одессе, в ресторане актёр в виде Вертинского «исполняет» под его подлинную грамзапись песню «Безноженька».
• В одной из серий кинофильма «Место встречи поменять нельзя» (1979 год) Владимир Высоцкий в роли капитана милиции Глеба Жеглова исполняет песню Вертинского «Лиловый негр».
• В 1991 г. Николай Никитский записал пластинку песен Александра Вертинского.
• В 1992-93 гг. Валерий Ободзинский записал альбом «Дни бегут» (песни Александра Вертинского).
• В 1993 г. Борис Гребенщиков записал альбом «Песни Александра Вертинского».
• Заглавие песни Вертинского «Ваши пальцы пахнут ладаном» применено в одноимённом художественном кинофильме 1993 года.
• В 2000 году свершилась премьера спектакля «Александр Вертинский. Жёлтое танго». Спектакль представляет столичное содружество актёров и музыкантов «Золотой лев». В роли Вертинского — Сергей Федотов.
• В 2001 году вышел диск Иры Богушевской и Александра Ф. Скляра «Бразильский крейсер. Странноватые песни Александра Вертинского».
• В 2005 году рок-музыканты Глеб Самойлов и Александр Ф. Скляр выпустили музыкальный спектакль под заглавием «Ракель Миллер. Прощальный ужин», в каком исполнили песни А. Вертинского. В проекте также учавствовала популярная актриса и певица Алеся Маньковская.
• В художественном кинофильме «Сволочи» (2006 год) актёр Сергей Рыченков в роли вора-щипача Тяпы не один раз поёт свою возлюбленную песню — романс Вертинского «Жёлтый ангел».
• В кинофильме Алексея Балабанова «Морфий» (2008 год) звучит уникальная запись песни «Танго Магнолия» — анахронизм, так как действие картины происходит в 1917—1918 годах, за 14 лет до написания песни.
• В 2010 году группа «Чёрный кофе» выпустила сингл «Путёвка в ад» с перепетой песней Вертинского «Полукровка».
• В 2012 году вышел диск Александра Ф. Скляра «Российское солнце» с песнями Вертинского.
• Творчество и личность Александра Вертинского отыскали своё отражение в альбоме группы Кооператив Ништяк «Сделай сам опытными руками». Концепция альбома строится на ёрническом рассказе о погибели Вертинского и его загробном путешествии в Гагры.