Содержание
- 1 Юность
- 2 Карьера
- 2.1 Ранешний смешной опыт
- 2.2 Рост популярности
- 2.3 Включение в чёрный перечень
- 2.4 «Улисс в ночном городе» и возрождение карьеры
- 2.5 1960-е. Пик карьеры
- 3 В последние годы
- 3.1 Погибель
- 4 Проф дела
- 5 Театральные работы
- 6 Фильмография
- 7 Примечания
- 8 Литература
- 9 Ссылки
Юность
Мостел родился в семье восточноевропейского еврея Израиля Мостела и Цины «Селии» Друхс, тоже еврейки, родившейся на местности современной Польши и выросшей в Вене. Оба иммигрировали в Соединённые Штаты Америки, но в различное время: Израиль в 1898 году, а Цина в 1908, где повстречались и поженились. Они воспитывали восьмерых деток (1-ые четыре — от первого брака Израиля). Самуил, позднее узнаваемый как Зеро, был седьмым ребёнком в семье.
Study for Woman in Black and GreenСначало семейство Мостелов жило в районе Бруклина Браунсвилл, но позднее переехало в Мудус, штат Коннектикут, купив там ферму. Основной доход они получали с производства вина, также они занимались забоем скота, но дела шли не прекрасно. Когда, как гласил сам Зеро Мостел, «непоколебимый президент банка со лютыми усами и длинноватым бичом» отказал в ипотеке на ферму, им пришлось возвратиться в New-york и поселиться в Нижнем Ист-Сайде на Манхэттене, где Самуил обучался в гос школе, а его отец работал в качестве химика, работая над винами. Хотя они жили и не в бедности, семье пришлось на многом сберегать. Близкие родственники Мостела обрисовывали малеханького Зеро как компанейского и неунывающего ребёнка с чувством юмора. Он показывал так высочайший ум и острое мышление, что отец увидел в нём задатки неплохого раввина и желал выбрать для отпрыска конкретно таковой путь, но Мостел предпочёл заняться искусством, страсть к которому сохранил на всю жизнь. По словам Роджера Баттерфилда, мама ради его культурного обогащения сделала для мальчугана бархатный костюмчик и выслать его в Метрополитен-музей копировать картины. Возлюбленной картиной Мостела была работа Джона Уайта Александера Study for Woman in Black and Green, которую он копировал каждый денек, вызывая восхищение у гостей галереи.
Ещё в молодом возрасте он развил двойственность нрава, которой спустя много лет он сбивал с толку многих критиков: когда Мостел был один, то был прилежным и тихим, но при заинтригованности им публики он ощущал, что должен быть в центре внимания, которого добивался через юмор. Обладал английским, идишем, итальянским и германским языками, что посодействовало ему отыскать аудиторию посреди многих этнических групп Нью-Йорка.
Он обучался в гос школе № 188, где был отличником (Мостел в конце жизни противоречил для себя, утверждая, что получил своё прозвище Зеро (ноль) как раз из-за низкой успеваемости). Мастерски учился рисованию в The Educational Alliance. Окончил среднюю школу Seward Park High, в чьём ежегоднике о Зеро было написано: «Будущий Рембрандт … либо, может быть, комик?».
Мостел продолжил обучение в нью-йоркском Сити-колледже. Был в команде по плаванию и в Корпусе подготовки офицеров припаса, где показал себя как клоун. Так как лишь на исходных курсах были уроки, связанные с искусством, Мостел обучался на их по пару раз, чтоб иметь возможность отрисовывать и получить опыт и познания. В это время он перебивался случайными заработками и закончил институт в 1935 году со степенью бакалавра. Чтоб продолжить исследование творчества, он поступил на магистратуру, также присоединился к Public Works of Art Project (PWAP), платившему Мостелу стипендию для обучения искусству.
В 1939 году он женился на Кларе Сверд, переехав с ней в бруклинскую квартиру. Брак скоро распался, так как Клара не могла смириться с долгим отсутствием супруга, проводившего много времени с друзьями-художниками, к тому же он не мог обеспечить ей тот уровень жизни, который ей был привычен. Они расстались в 1941 году и развелись в 1944. Клара согласилась на развод с ним исключительно в обмен на процент от его гонораров.
Часть долгов перед PWAP Мостел решил дать через лекции в музеях Нью-Йорка. Рассказывая об искусстве, он не сумел подавить свою смешную натуру, вследствие чего его доклады были отмечены низкой информативностью, но высочайшим качеством юмора. После этих занятий он стал довольно известен, его начали приглашать на вечеринки и другие публичные мероприятия, платя от трёх до 5 баксов за выступление.
Карьера
Ранешний смешной опыт
В 1941 году ночной клуб в центре Манхэттена Café Society предложил Мостелу стать проф комиком и неизменное место для концертов. Мостел согласился и за несколько месяцев стал главной звездой этого заведения. Конкретно там он взял своё сценическое имя Зеро. Пресс-секретарь Café Society уверил его принять этот сценический псевдоним, надеясь, что зрителей будет завлекать комментарий: «Вот человек, который сделал хоть что-то из ничего». В конечном итоге в 27 лет Мостелу пришлось отрешиться от высочайшего искусства, чтоб начать карьеру в шоу-бизнесе.
Рост популярности
Карьерный рост Мостела после поступления на работу в клуб был очень приметным. В 1942 году его заработная плата выросла с 40 до 450 баксов в неделю; он начал появляться на радио-шоу, сыграл в 2-ух бродвейских шоу (Keep Them Laughing, Top-Notchers), играл в Paramount Theatre и возникал в фильмах MGM (Дюбарри была дамой). Он также делал миниатюры в театре на идиш, стиль которого воздействовал и на его манеру выступлений. В 1943 году журнальчик Life именовал его «почти самым забавным янки из сейчас живущих».
В марте 1943 года Мостел был призван в армию. Его срок службы тяжело найти, потому что есть противоречивые сведения: одни молвят, что он был списан в припас через 6 месяцев из-за колита, другие — что он служил до конца войны, но понятно, что он прямо до 1945 года давал бесплатные концерты в рамках Объединённой организации обслуживания вооружённых сил.
Мостел женился на Кэтрин (Кейт) Сесилии Харкин, хористке Chez Paree club, 2 июля 1944 года после 2-ух лет ухаживания. Брак не был безупречным, в главном по его причине, тратившего много времени не на семью, а на репетиции и создание новых номеров. Друзьями семьи их дела были описаны как сложные, со обилием стычек, но они любили друг дружку. Они прожили вкупе прямо до его кончины. В браке родилось двое деток: в 1946 году — актёр кино Джошуа (Джош) и в 1948 — Тобиас (Тоби).
После ухода из армии его карьера вновь пошла ввысь. Он появился в ряде постановок пьес, мюзиклов, опер и в фильмах. В 1946 году он даже сделал попытку стать серьёзным оперным певцом, сыграв в Опере нищих, но его выступление осталось незамеченным. Критики лицезрели в нём универсального исполнителя, способного отлично играть как в пьесах Мольера, так и на сцене ночного клуба.
Росту его популярности содействовала и работа на телевидении. В 1948 году на канале WABD-TV у него появилось своё шоу, нареченное Off The Record, его соведущим был комик Джои Фэй. О телешоу журнальчиком Life был изготовлен размещённый в номере за октябрь-ноябрь такого же года репортаж с иллюстрациями из передачи, позднее Мостел выслал в редакцию издания письмо с благодарностью за бесплатную рекламу программки (размещено в декабре 1948). В октябре 1948 журнальчик Billboard написал о конфликте меж продюсером шоу и управлением канала из-за непредоставления последним зрителей в студию передачи, когда Мостел указывает свои номера. Приблизительно в то же время Зеро запустил шоу на канале WPIX под заглавием Channel Zero. Зеро также возникает 11 мая 1949 года в шоу Эда Салливана Местная знаменитость.
Политические пристрастия Мостела вызвали энтузиазм ФБР. Согласно составленному на него досье, он был увиден на собраниях коммунистов в 1941 году и воспринимал активное роль в движении Эрла Браудера.
Включение в чёрный перечень
Мостел не ворачивался в кино до 1950 года, появившись в кинофильме студии 20th Century Fox «Паника на улицах», снявшись там по требованию режиссёра Элиа Казана. Казан обрисовывает свои дела и чувства в тот период, когда, по словам биографа Артура Сэйнера, «MGM включила в собственный чёрный перечень Мостела до этого, чем начались деньки головного чёрного перечня».
Каждый режиссёр имеет собственного любимца, … моим любимцем в то время был Зеро Мостел. Я поразмыслил, что он необычный живописец и красивый собеседник, один из самых забавных и самых уникальных людей, которых я когда-либо встречал… Я повсевременно находил его общества… Он был одним из трёх людей, которым я посодействовал с работой во время «чёрного списка». В течение долгого времени Зеро не мог получить работу в кино, но я отдал ему роль в своём кинофильме.
—
Мостел в 1951 году сыграл в 5 фильмах, после этого попал в чёрный перечень и не возникал на экранах до 1959 года. Его популярность росла, критики писали красивые обзоры на его работы, но его карьера пришла в упадок к середине 1950-х годов. В чёрный перечень включали многих его друзей и коллег по шоу-бизнесу, их заставляли именовать имена предполагаемых коммунистов и логично, что посреди их было и имя Мостела. 29 января 1952 года Мартин Беркли на допросе в Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности именовал его членом Коммунистической партии (всего Беркли именовал 160 человек — больше, чем какой-нибудь другой очевидец). Этого было довольно, чтоб поставить крест на карьере Мостела даже ранее, чем он был вызван на допрос, которой произошёл 14 августа 1955 года.
Комитет заседал под председательством собственного управляющего Клайда Дойла. Мостел защищал себя сам, потому что не мог позволить для себя услуги адвоката. Присутствовавший на разбирательстве Фрэнк Уилкинсон вспоминал это событие так:
«Началось с того, что юрист комиссии сходу начал штурмовать: „Мистер Мостел, вы не коммунист?“ Зеро соскочил из собственного кресла и кинулся к столу адвоката, сбив микрофоны на пол и, схватив за гортань адвоката, заорал: „Этот человек именовал меня коммунистом! Уберите его отсюда! Он спросил меня, являюсь ли я коммунистом! Выведите его вон!“
Комитет сотрясался от хохота. Они были в экстазе. Тут Зеро Мостел вёл себя как на сцене, как на личной вечеринке. Зеро продолжал играть с ними, по последней мере 20 минут, отвечая на каждый их вопрос, зачитывая каждому поправки из Билля о правах.
В конце концов юристы комиссии осторожно произнесли: „Мистер Мостел, мы все знаем эти поправки. Мы просто желаем знать, Вы принимаете либо нет Пятую поправку“.
Он не спросил Зеро: „Вы не коммунист?“. Он спросил: „Вы принимаете Пятую поправку?“ Они желали, чтоб он произнес „Да“. Через 10 минут споров Зеро произнес: „Да, я принимаю Пятую поправку“.
В этот момент слушания были остановлены. Юноша из PR-службы комитета открывает двери зала заседания. Репортёрам он не произнес ни слова, а просто держал 5 пальцев, после этого журналисты ушли в свои гостиницы. На последующее утро в газетах появились заглавия типа „Зеро Мостел воспринимает Пятую поправку на заседании комиссии“.»
— Из книжки Роберта Шеррилла First Amendment Felon: The Story of Frank Wilkinson, His 132,000-Page FBI File, and His Epic Fight for Civil Rights and Liberties
Таким макаром Мостел отказался от обязанности именовать какие-либо имена комиссии через отказ отвечать на хоть какой вопрос, какой ему могли задать (прямой отказ именовать имена позволил бы комиссии квалифицировать его деяния как неуважение к суду). Его показания вызвали восхищение у включённых в чёрный перечень. Не считая того, из-за этого он также столкнулся с комитетом по идейным вопросам, что было достаточно редчайшим явлением. Посреди остального, он упомянул студию «Двадцатый Век Фокс» как Восемнадцатый Век Фокс (из-за их сотрудничества с комиссией), и манипулировал членами комитета, чтоб выставить их болванами перед публикой.
Попав в чёрный перечень и утратив возможность много зарабатывать, он и его семья в 50-х были обязаны урезать доходы. Но Мостел использовал это время для работы в собственной мастерской. Позднее он произнесет, что эти годы нравились ему тем, что позволили ему заниматься тем, что он обожал больше всего. Допрос Мостела комиссией применен в пьесе Эрика Бентли Are You Now or Have You Ever Been…?
«Улисс в ночном городе» и возрождение карьеры
В виде Леопольда Блума из «Улисса в ночном городе»В 1957 году нью-йоркский театральный агент Тоби Коул, который выступал против чёрных списков, связался с Мостелом и предложил представлять его интересы. Это партнёрство посодействовало возродить карьеру Зеро и возвратить прежнюю славу. Мостел сыграл Леопольда Блума в пьесе «Улисс в ночном городке», сделанной по мотивам романа «Улисс», которым он восторгался в молодости. Спектакль был поставлен в очень маленьком театре, входящем в систему Off-Off-Broadway, но выступление Мостела стало обширно известным, получив высшую оценку критиков. А именно, Джек Кролл из Newsweek сравнил его с Лоуренсом Оливье, написав: «Произошло что-то неописуемое. Жирный комик по имени Зеро Мостел сыграл так, что это даже более умопомрачительно, чем игра Оливье». Мостел получил заслугу Obie за наилучшую небродвейскую роль за сезон 1958—1959 годов.
После такового фуррора Мостел получил много предложений сыграть в традиционных спектаклях, в особенности за рубежом. Все же, творческие разногласия с режиссёрами и низкая зарплата помешали согласиться на эти роли. К этому времени воздействие чёрного перечня стало уменьшаться, и в 1959 году он два раза появился на телевидении в программке The Play of the Week.
1960-е. Пик карьеры
13 января 1960 года при выходе из такси на пути с репетиции спектакля Неплохой суп Мостел попал под автобус, в итоге чего его нога была раздавлена. Докторы желали отрезать ногу, что повлекло бы за собой окончание сценической карьеры, но Мостел, невзирая на опасность гангрены, отказался от данной операции, из-за чего ему пришлось провести в поликлинике четыре месяца. Ногу удалось спасти, но до конца жизни она причиняла Мостелу боль, потому ему приходилось еще почаще устраивать перерывы в работе и принимать ванны. Чтоб получить компенсацию за травму, он нанимает известного адвоката Гарри Липсига (называвшего себя «Королём правонарушений»). Дело было урегулировано за неведомую сумму. Скоро после чего Мостел и его семья смогли съехать со съёмной квартиры на 86-й улице и приобрести апартаменты в Дакоте. Начиная с сих пор Мостел будет ходить с тростью, время от времени, как в Метрополитен-опера, даже на сцене.
В том же году Мостел взялся за роль Эстрагона в телефильме по пьесе Сэмюэла Беккета «В ожидании Годо». В 1961 сыграл Жана в пьесе Эжена Ионеско «Носорог», получив за неё похвальные рецензии критиков. Корреспондент The New Republic Роберт Брюштейн писал, что он «управляет движениями, как величавый танцор, управляет голосом, как величавый актёр, управляет лицом, как величавый мим». Его игра в этом спектакле стала легендой, он получил свою первую премию «Тони» за наилучшую мужскую роль, хотя его роль была, быстрее, второплановой.
В 1962 году Мостел начал работу над ролью Псевдола в бродвейском мюзикле «Забавное происшествие по дороге на Форум», которая остается одной из наилучших его театральных ролей. Сыграть этого персонажа вначале предложили Филу Силверсу, который отказался, заявив, что не желает, чтоб из него делали «старого шута». Мостел вначале также отказался его играть, считая эту роль ниже собственного уровня, но его переубедили супруга и агент. Обзоры были хорошие, ну и сам спектакль имел большой коммерческий фуррор, был сыгран 964 раза и закрепил за Мостелом статус звезды (за эту работу он вновь получил «Тони», но на этот раз за наилучшую мужскую роль в мюзикле). В 1966 повторил образ Псевдола в экранизации Ричарда Лестера, сыграв вкупе с Силверсом.
22 сентября 1964 года Мостел появился в роли Тевье в премьере мюзикла «Скрипач на крыше». Уважая творчество Шолом-Алейхема, он настаивал, чтоб в музыке было больше авторского стиля, внеся большой вклад в усовершенствование спектакля. Он также добавил хаззанскую музыку — это особо приметно в таких песнях, как If I Were Rich Man. В следующие годы актёры, исполнявшие роль Тевье, постоянно игрались его в манере Мостела. Мюзикл получил экзальтированные отзывы и имел большой коммерческий фуррор, был сыгран 3242 раза. Мостел снова выиграл «Тони» и получил приглашение на приём в Белоснежный дом. Благодаря визиту к президенту он совсем растерял статус политического изгоя.
В 1968 Мостел появился в виде светлейшего князя Потёмкина-Таврического в ленте «Екатерина Величавая», тогда же исполнил самую известную свою кинороль, Макса Бялыстока, в «Продюсерах». Мостел поначалу отрешался от этой работы, но режиссёр и сценарист Мел Брукс уверил его показать сценарий супруге, которая после его чтения всё же уговорила супруга сняться в этом проекте. Его игра получила смешанные отзывы (хотя Мостел и получил номинацию на премию «Золотой глобус» за наилучшую мужскую роль — комедия либо мюзикл), ну и в прокате кинофильму не содействовал особенный фуррор, но спустя много лет «Продюсеры» стали классикой.
В последние годы
У Мостела в последние годы жизни было не достаточно достижений в театре. Заместо выбора ролей, которые принесут ему признание критиков, либо того, что он желал делать сам, он, казалось, желал показать свою безотказность для хоть какой роли, за какую ему могут отлично заплатить. В итоге появился ряд кинофильмов, в каких он зарекомендовал себя как неплохой исполнитель, но рецензии на которые были в наилучшем случае смешанные. Посреди их были Ангел Левин, Once Upon a Scoundrel, Огромное ограбление банка и Mastermind. Это привело к уменьшению его популярности.
Но и в этот период были удачные проекты: тур с перезапуском мюзикла «Забавное происшествие по дороге на Форум», где посреди актёров был и Роберт Розен, ставший известным в 1980-е годы как рок-звезда Роберт Озн; экранизация «Носорога», кинофильм «Подставное лицо», где он сыграл Хэкки Брауна, актёра из чёрного перечня, чья история имеет сходство с биографией самого Мостела (номинация на премию BAFTA за наилучшую мужскую роль второго плана) и возрождение спектаклей «Скрипач на крыше» и «Улисс в ночном городке». Он также участвовал в детских шоу, таких как Улица Сезам и The Electric Company и озвучил озёрную чайку Кехаар в мульте «Опаснейшее путешествие». Зеро также появился в качестве приглашённой звезды во 2-м сезоне Маппет-шоу, снятом летом 1977 года. Мостел стал единственным гостем в истории передачи, который погиб до этого, чем выпуск с его ролью был показан.
Погибель
В последние четыре месяца Мостел сел на диету (позднее его друзья гласили, что он голодовал), снизив вес со 138 до 98 кг. В Филадельфии шла репетиция новейшей пьесы Арнольд Вескер The Merchant, в какой Мостел был должен играть новейшую вариацию шекспировского Шейлока. Во время перерыва он свалился в раздевалке и был доставлен в поликлинику Института Томаса Джефферсона. У него было диагностировано нарушение дыхания и числилось, что его жизнь вне угрозы. В последнее время его желали выписать из лазарета, но 8 сентября 1977 года Мостел посетовал на головокружение и растерял сознание. Лечащие докторы не смогли возвратить его к жизни, вечерком такого же денька докторы констатировали его погибель. Считается, что он погиб от расслоения аорты. Вескер написал книжку The Birth of Shylock and the Death of Zero Mostel, повествующую о той репетиции и кончине Мостела.
Семья Мостела воспретила проводить поминальную службу и отказалась от похорон. Он был кремирован, местопребывание его праха непонятно.
Проф дела
За время собственной карьеры Мостел не раз ссорился с режиссёрами и другими актёрами. Многие называли его как неуважительным человеком, сам же он называл себя гением комедии (многие критики соглашались с ним) и был нетерпим к артистам, когда те были неспособны творить. Он нередко импровизировал, за что удостаивался обожания публики, но ставил других актёров в затруднительное положение (те не знали, как им далее играть). Мостел доминировал на сцене даже тогда, когда этого не требовалось по роли. Норман Джуисон именовал данный факт в качестве предпосылки выбора на роль Тевье не его, а Хаима Тополя в экранизации «Скрипача на крыше». Мостел возражал на эту критику: «Есть собственного рода глупости в театре относительно того, что содействует шоу. Продюсер, разумеется, даёт средства… но актёр разве вообщем ничего не вносит? Я нескромный юноша в этих вещах. Я вношу большой вклад. И им всегда удаётся истязать меня за интерпретацию сюжета. Если не в театре, то где же ещё должно развиваться воображение? Почему спектакль должен всегда быть кислым, как дерьмо?»
Другие театральные деятели, такие как Джером Роббинс и Гарольд Царевич, предпочитали нанимать Мостела на недлинные договоры, зная, что через некое время он начнёт экспериментировать со сценарием. Его буйный нрав, хотя он осознавал свою ответственность за спектакль, нередко стращал его коллег, из-за чего Зеро не получил ряд больших ролей.
В собственной автобиографии Kiss Me Like A Stranger актёр, сценарист и режиссёр Джин Уайлдер пишет, что поначалу побаивался Мостела, но сходу после того, как они начали работать совместно, Мостел встал, подошёл к Уайлдеру и прочно поцеловал его. Уайлдер утверждает, что признателен Мостелу за все деньки их совместной работы, которые были как будто уроки актёрского мастерства, и за то, что они каждый денек ездили на работу вкупе. Он также ведает историю с торжественным ужином по случаю премьеры «Продюсеров». Мостел поменял в пригласительном билете Уайлдера его место на место Дика Шоуна, что позволило Уайлдеру сесть за основным столом. Мостел и Уайлдер позднее должны работать совместно в кинофильме «Носорог» и детском шоу The Electric Company. Они оставались друзьями прямо до погибели Мостела.
Либретто Мостела для «Скрипача на крыше» хранится в нью-йоркской библиотеке The New York Library of The Performing Arts.
Театральные работы
Афиша мюзикла «Скрипач на крыше»- Cafe Crown (1942) (сделал несколько номеров на сцене, но в актёрский состав не включён)
- Keep 'em Laughing (1942)
- Top-Notchers (1942)
- Concert Varieties (1945)
- «Нищий праздничек» (1946)
- Flight Into Egypt (1952)
- Lunatics and Lovers (1954) (поменял Бадди Хэкетта на время отпуска)
- Good as Gold (1957)
- «Улисс в ночном городке» (1958)
- «Неплохой суп» (1960) (из-за сломанной ноги перед премьерой поменял Джулс Маншин)
- «Носорог» (1961)
- «Забавное происшествие по дороге на Форум» (1962)
- «Скрипач на крыше» (1964)
- «Улисс в ночном городе» (1974) (возрождение)
- «Скрипач на крыше» (1976) (возрождение)
Фильмография
| Год | Российское заглавие | Оригинальное заглавие | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1943 | ф | Дюбарри была дамой | Du Barry Was a Lady | Рами-Свами |
| 1950 | ф | Паника на улицах | Panic in the Streets | Рэймонд Фитч |
| 1951 | ф | Насаждающий закон | The Enforcer | „Большой малыш“ Лазик |
| 1951 | ф | Сирокко | Sirocco | Балукьян |
| 1951 | ф | Mr. Belvedere Rings the Bell | Эмметт | |
| 1951 | ф | The Guy Who Came Back | Бутс Муллинс | |
| 1951 | ф | Модель и сваха | The Model and the Marriage Broker | Джордж Викстед |
| 1959 | тф | Zero Mostel | ||
| 1959 | тф | The World of Sholom Aleichem | ||
| 1961 | тф | В ожидании Годо | Waiting for Godot | Эстрагон |
| 1966 | ф | Смешная история, случившаяся по дороге на форум | A Funny Thing Happened on the Way to the Forum | Псевдол |
| 1968 | ф | Екатерина Величавая | Great Catherine | Григорий Потёмкин |
| 1968 | ф | Продюсеры | The Producers | Макс Бялысток |
| 1969 | ф | Огромное ограбление банка | The Great Bank Robbery | Пиус Блю |
| 1970 | ф | Ангел Левин | The Angel Levine | Моррис Мишкин |
| 1972 | ф | Краденый камень | The Hot Rock | Эйб Гринберг |
| 1973 | тф | Сага Соноры | Saga of Sonora | Тяжёлый Гарри |
| 1973 | ф | Носорог | Rhinoceros | Джон |
| 1973 | тф | Old Faithful | Рейнджер Зеппел | |
| 1973 | ф | Marco | Хубилай | |
| 1974 | ф | Once Upon a Scoundrel | Карлос дель Рефуджио | |
| 1975 | ф | Путешествие в ужас | Journey Into Fear | Копелкин |
| 1975 | ф | Fore Play | Президент / Дон Паскуале | |
| 1976 | ф | Подставное лицо | The Front | Хэкки Браун |
| 1976 | ф | Mastermind | инспектор Хоку Ичихара | |
| 1978 | мф | Опаснейшее путешествие | Watership Down | Кехаар |
